«  Trop Much '': Megan Stalter est la rom-com de millénaire parfaite

Le créateur des «filles» insuffle sa piqûre de signature et son honnêteté sexuelle dans une délicieuse comédie Netflix

Sépondez une pensée pour la pauvre Jessica (Megan Stalter.) Son petit ami l'a quittée pour un modèle Instagram et elle ne le gère pas bien. Ayant besoin d'un changement (et échappent à la traquage de son ex), elle se déplace de New York à Londres pour vivre ses rêves de comédie romantique éblouissante. Entrez Felix (Will Sharpe), un musicien vaguement employé qui est magnifique, charmant et entouré de drapeaux rouges. Non pas que Jessica elle-même soit prête pour l'histoire d'amour du siècle.

C'est une histoire aussi vieille que le temps: la fille perd un garçon, la fille se déplace à travers le monde pour se retrouver (avec un chien gravement consanguiné), la fille rencontre un nouveau garçon et des manigances s'ensuivent. La configuration de base de «Too Much», le retour tant attendu de Lena Dunham à la télévision, est un fourrage rom-com. Certes, Netflix tient à le vendre en tant que tel en mettant des films de titre de travail, la société de production derrière «Notting Hill» et «Love Enly» dans les publicités. Mais c'est toujours le spectacle de Dunham, et le créateur de «Girls» ne va pas raconter cette histoire si simplement. Le frottement entre jouer avec ces conventions et les instincts plus pêchés de Dunham offre une étincelle au concept, mais la série fonctionne bien mieux lorsque Lena devient Lena.

Plusieurs années après la fin des «filles», il semble que la culture ait finalement pu avoir une conversation raisonnablement sensée sur le spectacle HBO et le travail de Dunham sans qu'il soit étouffé dans un discours sans fin. «Girls» est devenu un paratonnerre pour une myriade de conversations sur les privilèges, beaucoup d'entre elles se justifient, mais elles ont fréquemment contourné les façons dont le spectacle avait un regard cinglant et perspicace vers les problèmes mêmes qu'il a été accusés d'ignorer. «Trop Much» s'inspire de la propre vie de Dunham après avoir déménagé à Londres et a rencontré le musicien Luis Felber (crédité ici en tant que co-créateur), même si elle tient également à souligner qu'il n'est pas strictement autobiographique. C'est une plate-forme solide pour jouer quelques idées de «Jones British Jones», car Jessica fait référence aux films.

Les tropes du genre sont affichés tout au long. Jessica obtient le montage des monuments de Londres avant de revenir sur Terre lorsqu'il est déposé à son nouvel appartement profondément peu glamour sur un domaine du conseil. Lorsque Felix lui présente une liste de lecture de ses chansons préférées, elle l'imagine brièvement habillée en héros Regency «Bridgerton». Elle parle fréquemment de vouloir son Hugh Grant ou Bridget Jones Fantasy et la magie de Londres perfect de la carte postale, même si Felix le défie drôle avec des vérités sarcastiques sur l'inégalité de la richesse et la cocaïne. Des moments comme celui-ci offrent de bonnes blagues mais ont l'effet secondaire de faire paraître Jess hors de pas avec le temps. Ce sont des moments rom-com des années 90 dans une histoire complètement en 2025, la transformant en une idiot d'une manière qui sape son personnage. Elle est envoyée à Londres parce qu'elle est censée être géniale dans son travail, mais la plupart du temps, nous la voyons au travail être moins que cela (un peu comme Bridget Jones dans les films, vraiment.)

Stalter est une héroïne parfaitement de Dunham, le genre de millénaire scintillant et attentionné avec une séquence autodestructrice d'un mile de large. Elle cyberstalonne la nouvelle fiancée de son ex et imagine des scénarios dans lesquels les femmes sont des amis, des ennemis ou même des amants. Au travail, elle remplit des silences maladroits de trop de bavardages mais n'a pas peur de se défendre ou d'embrasser les dents d'être une fille américaine à Londres. Il y a un charme indéniable à son manque de vernis, en particulier dans l'épisode où elle assiste à un dîner à la maison de son patron Jonno (Richard E. Grant) et gagne sur sa femme (une très drôle Naomi Watts) en étant elle-même.

Il est tout à fait compréhensible pourquoi Felix, un type indie indie monotone avec une puce sur son épaule et une approche maladiologique des mœurs sociales, tomberait dur pour elle. Il est également logique que Jess se donne si rapidement à un sac de terre qui oublie qu'il a le nom d'une femme tatoué sur son dos (et pas seulement parce qu'il est mignon, mais il convient de noter que Sharpe est extrêmement attrayant dans ce rôle.) Quand Jess et Felix passent toute la nuit à regarder des films et à parler d'eux-mêmes, cela donne à Dunham une chance de faire une partie de sa plus belle écriture: drôle, naturel, naturel, un toucher trop honnête. Et il y a une vraie chaleur ici grâce à la chimie de Stalter et de Sharpe, donnant vie à l'expérience très relatable d'être super dans quelqu'un tout en étant pleinement conscient qu'il est probablement mal avisé de l'être. C'est une émission fièrement chaude avec certaines des scènes de sexe les plus drôles, les plus réalistes et les plus passionnées en ce moment (une autre spécialité de Dunham.)

C'est à ce moment que le spectacle est à son meilleur, quand il s'agit moins de jouer avec les attentes du public du public et plus soucieuses de montrer deux personnes tombant amoureuses malgré tout cela. «Trop» n'a pas besoin de nous rappeler si souvent que la vie n'est pas comme une comédie romantique. Ces moments sont si bons que l'on souhaite que le spectacle entier était une pièce de style trilogie «avant» de Richard Linklater sur la relation de Jess et Felix.

Cela ne veut pas dire que le spectacle autour d'eux devrait être complètement jeté. La famille de Jess, y compris Rita Wilson et la Rhea Perlman, toujours bienvenue, sont des matriarches drôles avec des conseils solides si vous les pour Jess, généralement livrés via Facetime. Dunham a clairement eu beaucoup de plaisir à écrire les pires conversations pour le dîner de sa vie mettant en vedette Tumblr-Speak Gen-Z-Ers et les gamins chics avec plus d'argent que de sens (le dédain toujours de Sharpe pour ces personnes pendant une scène est hilarant.) Il y a aussi un nombre surprenant de camées de célébrités ici, y compris un dans un flash-arrière tendre de la vie de Jess qui inspirera sûrement une déchirure de la dérivation ou deux.

«Trop» peut jouer avec des idées rom-com pour attirer l'attention des téléspectateurs, mais ils devraient rester pour la dramatique relationnelle qui donne à ses héros romantiques bien plus à faire que d'être des types. «Trop» fait un peu, eh bien, trop, mais quand il se concentre sur son cœur, c'est imbattable.

«Trop Much» est maintenant en difficulté sur Netflix.