Together Together Avis critique du film (2021)

La stratégie de corde à dos commence par la séquence d’ouverture. Un homme d’âge moyen nommé Matt (Ed Helms) interviewe une jeune femme nommée Anna (Patti Harrison) dans ce qui semble initialement être un rendez-vous rapide, puis un entretien d’embauche, ou peut-être l’inverse. Les questions sont mignonnes mais invasives (« Quelle est la pire chose que vous ayez jamais faite? »). La partition pour piano solo, d’Alex Somers, a ce son de mer cristalline caractéristique des comédies de films indépendants hyper-verbaux sur des banlieusards aisés qui traversent des crises existentielles. La police de crédit est Windsor Light Condensed, la police officielle des films de Woody Allen depuis « Annie Hall », et entre l’écart d’âge des acteurs principaux et leur plaisanterie comique consciente mais parfois trébuchante, il semble que « Together Together » est un aspirant expérimenté qui vise à nous donner les plaisirs d’un film de Woody Allen de mi-période sans avoir à prendre en compte, euh, tu sais, Woody Allen.

En fin de compte, ce n’est pas le genre de film où les protagonistes surmontent les obstacles sociaux placés sur leur chemin, tombent amoureux et vivent heureux après coup en tant que mari et femme. En fait, il s’agit d’un film rare sur deux personnages que vous n’avez jamais vus dans un film. Ils semblent initialement coupés dans un tissu de comédie romantique médiocre. La scénariste / réalisatrice Nicole Beckwith et ses acteurs principaux font un geste dans cette direction en demandant à Matt et Anna de révéler rapidement des sentiments partagés de solitude et de solitude (différents concepts) et de raconter des secrets sur leur passé troublé. Matt est le concepteur d’une application masochiste appelée Loner qui permet aux utilisateurs de parcourir les profils d’autres célibataires; ils ne sont pas autorisés à enregistrer des profils à moins qu’ils ne les « favorisent », et ils ne peuvent en choisir qu’un « favori ». Le mariage de Matt s’est effondré pour des raisons non révélées (probablement une incompatibilité fondamentale). Mais il a quand même décidé d’avoir un enfant, en utilisant son propre sperme et un ovule donné, et il est extrêmement conscient d’être le seul homme célibataire et hétéro dans sa situation. Anna est tombée enceinte à l’université, a décidé de donner le bébé en adoption et a gagné la double colère de ses parents, qui la considéraient comme un échec à la fois pour avoir eu une grossesse non planifiée et pour ne pas garder l’enfant. «Il semblait que la seule façon pour eux d’être heureux était que j’étais très malheureuse», dit-elle à Matt. Qu’est-ce que c’est, escompte Charlie Kaufman?

Mais plus vous passez de temps avec ces deux-là, plus il est difficile de catégoriser les types de personnages, et encore moins de comparer le film à d’autres films ou de prédire ce qui va arriver au couple principal. En fait, il est faux de les appeler «un couple». Ils sont plus que des amis, moins que des amants. Eh bien, pas «moins que», car cette phrase implique qu’une relation amoureuse est plus grande que l’amitié.

Là encore, est-ce même une amitié? Anna le demande. Elle a raison de se demander. Matt ne sait pas comment répondre. L’argent est impliqué. Ils se sont tenus la main, mais pas l’un l’autre. Ils ont partagé des secrets, mais pas un lit. Anna n’est pas attirée par Matt, et dans la mesure où Matt fait des ouvertures dans ce sens, elles semblent obligatoires, comme s’il était conditionné à s’attendre à un résultat de fantaisie hétéronormatif (comme les universitaires pourraient le décrire). Qu’est-ce qui motive ces deux? Que regardons-nous quand nous les regardons? La situation difficile d’Anna et Matt est comme ce moment où vous travaillez sur un projet tard dans la nuit, les yeux brouillés et facilement distraits, et vous fixez un mot banal comme «porte» et vous pensez: «C’est comme ça que ça s’écrit?»