TIFF 2022: The Fabelmans, Glass Onion | Festivals & Awards

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Sammy apprendra que la vie n’est peut-être pas comme les films, mais nous utilisons les films pour nous accrocher à la vie et pour nous aider à comprendre la vie. Spielberg a co-écrit « The Fabelmans » avec son scribe « West Side Story » Tony Kushner, et le scénario est un joyau gracieux, traversant différents chapitres de la vie de cette famille relativement moyenne qui se produirait juste pour produire un cinéaste non moyen. Sammy apprend de dures leçons sur sa famille et il y a une séquence de pièce maîtresse époustouflante dans laquelle la chose même qu’il aime est ce qui l’oblige à regarder tout ce qu’il a sous un nouveau jour. Judd Hirsch a également une scène unique étonnante en tant que parent qui avertit Sammy que la famille et l’art ne se mélangent pas, et on se demande si cette conversation est la raison pour laquelle Spielberg a mis si longtemps à raconter sa propre histoire, même s’il a aussi subtilement raconté parties de toute sa carrière.

Bien sûr, Spielberg sait lancer et embaucher, et l’équipe qui l’entoure ici est parfaite, y compris des maîtres comme John Williams et Janusz Kaminski, tous deux faisant un travail impeccable et de premier plan. En ce qui concerne le casting, Dano minimise le père bourreau de travail qui craint que le passe-temps de son fils ne lui procure pas un vrai travail. Rogen est charmant dans ses scènes en tant qu’étranger qui admire la passion de Sammy et veut la nourrir. LaBelle est une star en devenir, en particulier dans les scènes ultérieures dans lesquelles il devient encore plus central. Et puis il y a Michelle Williams. On dirait qu’elle savait que c’est la partie qui dirigera tous les temps forts de sa carrière. Elle est si bonne depuis des décennies maintenant, mais elle fait faillite avec Mitzi et captive absolument à chaque décision qu’elle prend. Elle comprend fondamentalement ce personnage, une femme qui se sent de plus en plus piégée dans sa propre existence mondaine et ne comprend pas pourquoi elle n’a pas le droit au bonheur. Elle va vous briser le coeur. Et puis le pouvoir des films le remettra en place.

Spielberg n’avait jamais joué de film au TIFF, mais Rian Johnson est vétérinaire. Il y a trois ans, il a créé « Knives Out » au Princess of Wales à Toronto, et il est revenu ce soir avec sa suite « Oignon de verre », un film qui suit vraiment le modèle de suite de la théorie des suivis « plus gros, plus rapide, plus ». Ce n’est pas censé être aussi frappant que cela en a l’air, même si certains diront que le premier film est plus léger et que les polars ne devraient vraiment pas arriver à 140 minutes. Ils n’ont pas vraiment tort, et pourtant il y a tellement de choses à savourer dans ce film – tant de virages serrés, de beaux décors, de lignes intelligentes et de performances ludiques. À bien des égards, c’est un film plus « amusant » que le premier – on peut ressentir la joie que tout le monde sur le plateau a ressentie lorsqu’ils sont entrés dans le puzzle de Johnson d’un scénario et ont joué leur pièce.

★★★★★

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