SXSW Film Festival 2025: Redux Redux, Descendent, The Surrender |

L'horreur est une grande partie d'Austin, au Texas. Ce n'est pas seulement la merveilleuse fête fantastique qui se déroule en septembre, mais le genre a été une partie importante de chaque SXSW que j'ai jamais assisté. Même les têtes d'affiche ici ont un avantage réservé aux adultes, du gore de la «mort d'une licorne» aux trahisons meurtrières de «Hollande» aux intrigues malveillantes de «Drop». J'ai vu un peu moins d'horreur indépendante que d'habitude, et ce que j'ai vu diriger toute la gamme en termes de qualité, mais il y a un sentiment définitif que SXSW Horror veut être «élevé». Ce ne peut pas être un clown dans un champ de maïs. Le clown doit représenter quelque chose.

Ces trois films sont denses avec des thèmes qui sont tissés autour de leurs peur. Un seul d'entre eux réussit vraiment, même si les deux autres ont également des éléments qui pourraient conduire à des noix de genre à les embrasser. Probablement quelques texans.

Le meilleur du trio par un certain tronçon est Kevin et Matthew McManus ' «Redux redux», Un film qui prend des éléments du genre tueur en série, des aspects du drame de chagrin et une touche de narration multivers et les mélange en quelque chose de frais et de nouveau. C'est un film pénible sur une femme qui peut sauter des multivers aussi rapidement que n'importe quel héros MCU, mais son objectif est déchirant: elle essaie de trouver la réalité alternative dans laquelle sa fille n'a pas été assassinée par un tueur en série.

Irene Kelly (l'excellente Michaela McManus, sœur de l'écrivain / réalisatrice de frère) a tué les meurtriers de sa fille des centaines de fois. Elle a une machine qui lui permet de sauter des délais, mais la vérité terrifiante est que le tueur en série Neville (un imposant Jeremy Holm) ne varie que légèrement dans chacun d'eux. Dans certains, c'est un serveur au lieu d'un cuisinier de ligne. Dans certains, il n'est pas au travail, donc Irene peut le trouver et le tuer dans son appartement. Dans certains, elle doit l'assassiner au restaurant. Mais le traumatisme vient du fait que sa fille est toujours morte. Elle continue de sauter et continue de se venger sur Neville, mais si vous pensez que ce serait un acte creux qui ne fournit pas exactement la fermeture pour tuer un meurtrier de votre enfant une fois, imaginez le faire des centaines de fois. Irene est une coquille, même dans ses rencontres légèrement variées avec un charmeur joué par Jim Cummings, toujours charminant.

Tout change pour Irene lorsqu'elle entre dans une chronologie dans laquelle l'une des victimes de Neville s'enfuit. Irene peut-elle sauver cette substitution pour sa fille ou peut-être même l'utiliser pour obtenir une sorte de vengeance cosmique qui guérit son traumatisme? Les McManus Brothers («The Block Island Sound») jouent avec les attentes du public de ce que nous attendons ou même voulons arriver. C'est un film d'horreur sur les cycles de chagrin et la vérité que la vengeance n'est pas la même chose que la fermeture. C'est intelligent, terrifiant et le meilleur film de genre indépendant que j'ai vu à SXSW cette année.

Peter Cilella « Descendant, » qui a déjà été récupéré par Genre Streamer Shudder, pourrait être appelé «Rencontres proches du genre père». C'est une histoire sur une enlève extraterrestre potentielle, mais il s'agit vraiment des angoisses qui tourbillonnent chez les hommes lorsqu'ils sont sur le point de devenir père pour la première fois. Il mêle la grossesse et l'imagerie extraterrestre de manière inventive, même si elle manque d'idées et a parfois du mal à dire au-delà de «la paternité est terrifiante».

Ross Marquand donne une performance physique impressionnante en tant que Sean Bruner, un gardien de sécurité qui essaie d'obtenir un meilleur emploi pour aider à payer la famille qu'il commence par sa femme de soutien Andrea (Sarah Bolger). Ils semblent être un couple à Los Angeles assez moyen, mais il y a des indices que le passé de Sean est sombre, y compris un père qui s'est suicidé alors que Sean n'avait que sept ans.

Une nuit, Sean monte le toit du bâtiment qu'il garde pour remplacer l'ampoule sous un feu de sécurité et les lumières remplissent le ciel. A-t-il été enlevé? Des coupes rapides à Sean à bord d'un navire extraterrestre impliquent autant, et il a recommencé à réalité, mais il n'est pas tout à fait le même. Il commence à dessiner des choses détaillées sur un sketchpad et devient même créatif avec la peinture au travail et à la maison, une capacité qu'il n'avait jamais eu auparavant. Il peut entendre les conversations dans d'autres pièces comme si elles étaient sur une radio AM lointaine, et la plupart d'entre eux concernent la façon dont il devient fou. Il commence à se sentir tiré vers quelque chose de lié à son passé tout en se désagrégeant physiquement, bien que je voulais que Cilella prenne le potentiel d'horreur corporel de «descendant» dans un ou deux crans. Il y a une version de ce film dans lequel Sean va Cronenberg complet qui est prêt à devenir un peu plus naufultuel.

Cela dit, Marquand porte habilement le poids du cauchemar éveillé de l'existence post-abduction de Sean. Il a l'air de plus en plus vaincu alors que Cilella joue avec le mystère entourant son enlèvement et son état mental. Qu'est-ce qui lui est arrivé sur ce navire? Cela pourrait même être une situation de «l'échelle de Jacob» dans laquelle la réalité de Sean a changé? Cilella garde les assiettes qui tournent suffisamment pour en rendre une curieuse à propos de son suivi. «Descendant» peut ne pas fonctionner complètement, mais c'est un début prometteur.

Enfin, il y a le frustrant «La reddition»,  » Le début personnel de Julia Max sur le film sur la seule chose qui est garanti pour nous tous: la mort. Max a des idées intrigantes, mais elle est trop disposée à les verbaliser avec un dialogue qui semble anormalement déterminée à transmettre le thème au lieu de créer du caractère. « The Beach » s'inscrit dans une longue lignée de films sur le danger de défier la mortalité mais ne fait pas assez pour se démarquer dans le sous-genre. Ses éléments les plus intéressants cercle des thèmes de ce qui peut aller mal lorsqu'un parent et un enfant ne s'entendent pas non seulement sur ce qu'il faut faire avec leur bien-être mourant, mais sur son existence même. La plupart des personnes âgées ont des instructions détaillées sur ce qu'il faut faire en cas de mort. Le numéro un devrait probablement être «Ne me ramenez pas».

Megan (Colby Minfie de «The Boys») est rentrée à la maison pour aider sa mère Barbara (Kate Burton) à travers les derniers jours du père de Megan, Robert (Vaughn Armstrong). Megan et Barbara sont clairement un peu différentes en ce qui concerne le praticité des derniers jours de quelqu'un à mesure que l'on a l'impression que Barbara en a essayé quelques-uns, dirons-nous, des routines médicales «alternatives» telles que l'utilisation d'uncatcher et d'autres formes de techniques de sorcellerie adjacentes. Lorsque Megan trouve un sac de dents humaines sous le lit de son père, le mot «vaudou» est utilisé. Elle n'a aucune idée de ce qu'elle est.

Lorsque Robert meurt, Megan apprend que ce ne sont pas les autorités médicales sur leur chemin, mais quelqu'un de très différent, quelqu'un qui va ramener Robert. Une silhouette mystérieuse et marmonnante guide Megan et Barbara à travers une cérémonie, après quoi les choses obtiennent Très bizarre.

L'acte final de «The Abandand», dans lequel il semble plus que Megan et Barbara auraient pu rejoindre Robert de l'autre côté plutôt que vice versa, contient des images étonnamment terrifiantes. Il faut juste un peu trop de temps pour y arriver alors que Max tourne quelques-unes des mêmes idées tout en définissant la dynamique mère / fille. Cela dit, les scènes finales de «la reddition», celles qui semblent brouiller le temps et l'espace, contiennent un wallop émotionnel inattendu. Pourquoi voudrions-nous ramener un être cher qui n'était jamais vraiment là en premier lieu?