TIFF 2022: Prisoner’s Daughter, What’s Love Got to Do with It, Walk Up | Festivals & Awards

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Pourtant, la chimie entre James et Latif est au mieux utilisable. La politique du film est à courte vue. Le montage est net et la cinématographie de certains des plus grands décors, en particulier le mariage éventuel de Kazim, est luxuriante. Mais « Qu’est-ce que l’amour a à voir avec ça? » utilise une fin si précipitée qu’elle ne fournit jamais vraiment de roman magique de film pour flotter dans votre cœur.

Ajoutez le nom du réalisateur coréen Hong Sang-soo à la pile croissante de cinéastes qui ont passé la pandémie à faire des films sur eux-mêmes. Dans « Monter« , Byung-soo (Kwon Haehyo) – un mandataire de Sang-soo – est un réalisateur d’âge moyen sans inspiration, en mauvaise santé et sans soutien financier pour faire son prochain film. Avec sa fille adolescente (Song Sunmi), Byung-soo visite un immeuble de trois étages appartenant à son amie designer Mme Kim (Lee Hyeyoung) dans l’espoir qu’elle formera sa fille en design d’intérieur.

« Walk Up » de Sang-soo, une comédie noire et surréaliste en noir et blanc, est souvent trop impressionnée par elle-même pour creuser le sort de son réalisateur. Racontée en trois parties, une mélodie de guitare introduit chaque section, chacune se déroulant à un étage différent du bâtiment. Dans ces segments, Byung-soo vieillit, entame et met fin à des relations, voit un ami lui devenir hostile et perd sa fille, sa santé et son inspiration créative.

Plus qu’un film sur le cinéma, cependant, « Walk Up » est un film pandémique destiné à rappeler aux téléspectateurs la préciosité de notre existence. Pourtant, on se demande pourquoi Sang-soo semble incapable d’être un humaniste. Que sommes-nous censés ressentir exactement lorsque Byung-soo déplore l’industrie cinématographique ou se moque de la pandémie ? Le résultat vous laisse à bout de bras, émotionnellement.

Comme d’habitude avec Sang-soo, cependant, l’artisanat précis exposé a le pouvoir de captiver : de petits détails dans la conception de la production, le montage narratif sans décollement et la cinématographie en noir et blanc qui s’appuie fortement sur cette dernière teinte pour un ton onirique, sont irréprochables serrés. Mais Byung-soo, et par extension, Sang-soo, ne peuvent pas imaginer un monde où il n’est pas le centre de l’attention. L’approche pue une complaisance qui défait l’image. Même le tour de passe-passe habile du cinéaste coréen pour terminer le film ne peut empêcher « Walk Up » d’être un récit bien fait et finement calibré sans fil conducteur émotionnel.

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