The Storms of Jeremy Thomas Avis critique du film (2023)
La narration de Cousins se rapproche un peu d’un atelier de fiction MFA à certains moments, mais c’est une caractéristique de son travail, pas un bug (dans une autre vie, il aurait pu être romancier, peut-être en mode écrivain Beat). Le film est organisé autour des tempêtes et divisé en chapitres numérotés avec des titres comme « Sexe » et « Mort ». Cela devient un peu fanboy quand on se penche sur le contenu sexuel et politique des projets de Thomas. Cousins explique cela en notant que ses propres goûts se sont en partie formés en regardant les films de Thomas.
Quoi qu’il en soit, il y a une place dans le cinéma documentaire actuel pour se plaindre de la façon dont la corporatisation incessante des films grand public a contribué à nourrir un puritanisme tortueux qui évite la complexité psychologique ainsi que la sexualité adulte et insiste pour que les mauvais comportements soient étiquetés comme tels. « Les Tempêtes de Jeremy Thomas » encourage les téléspectateurs à élargir leurs horizons et à rechercher un travail inconnu et peut-être inconfortable. Il dépeint les années 70, 80 et 90 comme un continent perdu de films généreusement financés destinés à des adultes sophistiqués et curieux plutôt qu’à The Kid Inside All of Us. L’impulsion voyeuriste qui a toujours alimenté le cinéma dans une certaine mesure est reconnue dans plusieurs extraits de films, comme le frère dans « The Dreamers » regardant sa sœur et l’Américain en visite devenir intimes, et le personnage principal dans « Dom Hemingway » produit par Thomas. proclamant qu’un tableau de son Johnson « devrait être accroché au Louvre ».
Le cinéma, dit Swinton dans une interview avec Cousins, « demande quelque chose de viscéral. Et c’est le meilleur cinéma : le cinéma qui demande cela ». Cousins félicite Thomas d’avoir aidé d’importants cinéastes à aller jusqu’au bout des limites tracées à l’époque, puis à les dépasser parce que c’est ce que l’art est habilité à faire. Cousins se joint lui-même au mouvement en associant une rumination sur les sympathies libertines de Thomas (« le producteur, le prince, est-il un fou d’essence, un bohème ? ») avec un selfie vidéo pris alors qu’il pataugeait nu dans la piscine de la maison que Thomas louait. Cannes (pleine façade, mais en partie obscurcie par l’eau).
« J’aime la contre-culture », dit Thomas à un moment donné, résumant le tout. « Je ne recherche pas la culture populaire. J’aime les films de Spielberg comme tout le monde. Mais ce n’est pas ce que je recherche. Les tableaux les plus célèbres sont accessibles à tous, dans la première salle du musée. la contre-culture est quelque chose que vous devez en quelque sorte… vous devez regarder pour ça. Vous devez trouver il. »
À l’affiche actuellement au cinéma.
