The Serpent Avis critique du film & résumé du film (2021)

Charles Sobhraj (Tahar Rahim, récemment vu dans «Le Mauritanien», et très souvent bien meilleur qu’ici) était un vrai sociopathe, mais un genre unique de sociopathe en ce qu’il ne tuait pas vraiment pour le frisson autant comme il l’a fait pour maintenir son style de vie, tout en effaçant également la vie de ceux qu’il estimait être sous lui. Avec l’aide de sa petite amie Marie-Andrée Leclerc (Jenna Coleman) et de son allié Ajay Chowdhury (Amesh Edireweera), Sobhraj a gagné la confiance de personnes que le monde ne manquera probablement pas – des voyageurs en Asie du Sud-Est qui pourraient disparaître sans trop de préavis. Il leur ferait croire qu’il était un allié avant de voler leurs biens et leur identité, en utilisant leurs passeports pour se rendre à leur prochain endroit. Sobhraj a été reconnu coupable d’avoir tué une douzaine de personnes. Il y en avait probablement plus.

Si Sobhraj est la souris, le Néerlandais Herman Knippenberg (Billy Howle) est le chat, dépeint dans «The Serpent» comme la force motrice pour capturer ce tueur en série (avec l’aide de sa femme Angela, jouée par Ellie Bamber, et d’un homme nommé Paul Siemons, joué par Tim McInnerny). Knippenberg était un diplomate néerlandais impliqué dans l’enquête sur la disparition de deux de ses compatriotes, Henk Bintanja et Cornelia Hemker. Les premiers épisodes de «The Serpent» ont donné le ton: un sociopathe calculé et un chercheur de justice qui est obligé de gravir des montagnes de paperasserie et de diplomatie internationale juste pour l’arrêter. Rahim est le tueur du froid et Howle est le protecteur passionné. Cependant, ce n’est pas un polar. Il y a peu de mystère impliqué, et il semble remarquablement peu intéressé à comprendre vraiment un sociopathe comme Sobhraj, passant plus de temps émotionnel avec Leclerc, qui alterne entre craindre la séquence meurtrière de son partenaire et lui permettre. Alors, que reste-t-il? Pas beaucoup.

Une partie de la raison en est la structure exaspérante, une structure qui non seulement saute entre Knippenberg et Sobhraj avec une incohérence alarmante, mais rebondit dans le temps de telle manière qu’il est difficile de trouver une base dramatique ou thématique dans un épisode donné. Tout comme les réalisateurs d’un épisode semblent prendre de l’ampleur, l’intrigue change et remonte dans le temps pour offrir plus de contexte ou recréer les derniers jours de l’une de ses victimes. Au milieu du troisième épisode, j’ai fait des recherches pour en savoir plus sur la folie meurtrière de Sobhraj, et ce n’est jamais un bon signe de se sentir obligé de lire pour comprendre ce qu’une émission ne vous donne tout simplement pas sur le plan pratique. Il y a une tendance moderne de ludique chronologique que les écrivains de télévision ont été amenés à croire améliore un projet comme «The Serpent», mais rien n’évacue plus la tension dans un projet comme celui-ci que de manquer de pure cohésion narrative. Oui, nous sommes tous fatigués des simples récits chronologiques d’événements historiques, mais il y a un terrain d’entente entre que et le genre de mélange effectué sur «The Serpent», qui ressemble souvent à une tentative de rendre quelque chose de plus intéressant par le biais de l’édition qu’elle ne l’était. sur la page ou sur la scène.

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