The New Look Avis critique du film & résumé du film (2024)

La série commence un peu comme le pilote du très décrié « The Newsroom » de HBO. Dans un auditorium bondé en 1947, une jeune femme pose une question à Dior, qui vient de dévoiler au public sa collection « New Look » : est-il vrai qu’en travaillant pour Lucien Lelong (John Malkovich) pendant la guerre, Dior a contribué à créer des robes pour les épouses et petites amies des nazis occupant Paris, tandis que Coco Chanel fermait sa boutique par loyauté patriotique ? Dior hésite à répondre, et les 10 prochains épisodes révèlent pourquoi. Oui, Lelong a gardé sa maison de couture ouverte même lorsque les troupes allemandes ont envahi la France, et même s’il n’a rien conçu lui-même, il a employé des artistes comme Dior et Pierre Balmain (Thomas Boitevin) pour fournir des robes aux nazis qui frappaient à sa porte. À tout mérite, cette décision soulève des questions intéressantes sur ce à quoi peut et/ou devrait ressembler l’antifascisme. Lelong n’est pas content de fournir de la mode aux femmes nazies, mais prend la décision de coopérer non seulement parce que cela empêche ses employés de sombrer dans la rue, mais aussi parce qu’il maintient un semblant de la réputation historique de Paris en tant que capitale mondiale de la mode.

Pour compliquer cette épineuse question, la sœur de Dior, Catherine (Maisie Williams, féroce et déchirante dans le rôle), une intrépide résistante française, à qui Christian remet ses chèques de paie, qui l’aident à payer les opérations et les armes de ses camarades. L’arrestation, la torture et l’emprisonnement éventuel de Catherine au camp de concentration de Ravensbrück sont capturés avec des détails poignants. Williams est plus que capable de jouer ce rôle, exprimant avec une clarté remarquable l’engagement de la jeune Miss Dior en faveur de l’antifascisme. Tout aussi émouvant est le voyage d’après-guerre de Catherine, une enveloppe émaciée d’elle-même, criant dans son sommeil et luttant contre l’amnésie due à la malnutrition. Mendelsohn et Williams s’entendent bien, créant un équilibre subtil entre l’intériorité délicate de Christian et l’extérieur d’acier de Catherine.

Parallèlement à l’histoire des Diors, celle de Coco Chanel. Il y a peu de choses dans son arc dans la série qui ne contrastent pas complètement avec la vérité. (C’est peut-être pour cela que « Inspiré par de vrais événements » apparaît à l’écran avant chaque épisode, comme une maison délabrée sur Zillow vendue « telle quelle ».) Dans la série, Chanel ferme sa boutique parce que, selon elle, une phalange maléfique, dont des associés connus sous le nom des frères Wertheimer (Charles Berling et Jérôme Robart), ont pris le contrôle de son entreprise. Ce n’est qu’en désespoir de cause qu’elle utilise les relations nazies de son cher ami le baron Vaufreland (Christopher Buchholz) pour obtenir la libération de son neveu André (Joseph Olivennes) de la garde nazie, un acte que l’agent des renseignements militaires allemands Gunther von Dincklage (Claes Bang) utilise pour assurer sa future coopération en tant qu’agent du Troisième Reich. Chanel a peur de recevoir et est obligé d’obéir aux ordres du général Walter Schellenberg (Jannis Niewöhner, s’amusant dans ce rôle), chef des renseignements militaires allemands. Rien de tout cela n’est vrai, même de loin. En réalité, Chanel, ouvertement antisémite et homophobe depuis au moins 1923, a fermé sa boutique en déclarant publiquement que « ce n’était pas le moment pour la mode », une décision qui lui a permis de licencier 4 000 ouvriers qui avaient participé à une opération générale française. grève en 1936 et invoqua les « lois aryennes » pour réussir à reprendre le contrôle de son entreprise aux frères Wertheimer. Le baron Vaufreland était un recruteur nazi et von Dincklage était l’amant de Chanel et l’a aidée à s’installer à l’hôtel Ritz pendant l’occupation de Paris. Elle a volontiers travaillé avec Schellenberg dans le cadre de l’Opération Modellhut, un complot nazi de 1943 visant à envoyer des plans pour une paix séparée, dans le dos d’Hitler, au Premier ministre Winston Churchill à Madrid ; Chanel a même payé les frais médicaux et de subsistance de Schellenberg après la guerre.

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