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The Humans Avis critique du film & résumé du film (2021)

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Karam nous donne un fil d’Ariane qui établit la famille Blake, utilisant Richard comme un véhicule pratique pour livrer l’exposition, puisqu’il est le nouveau membre potentiel et un étranger de différentes manières (il est coréen-américain et apparemment plus intellectuel et introspectif que tous les Blake sauf pour Brigide). La famille Blake est originaire de Scranton et reste liée (apparemment) à une église fondamentaliste. Grand-mère Momo, qui est en fauteuil roulant et souffre de démence, semble avoir été une figure de congrégation dévote et autrefois formidable. Deidre semble avoir absorbé bon nombre des attitudes culturelles réactionnaires de sa mère, même si elle fait un mauvais travail en prétendant être plus éclairée. Elle n’arrête pas de faire des remarques sur Aimee, une lesbienne, qui ne sont pas moins blessantes parce qu’elle est passive-agressive. Apparemment, elle envoie également des SMS à Aimee chaque fois qu’il y a de terribles nouvelles sur une lesbienne – plus récemment l’histoire d’une fille d’un ami de la famille qui s’est suicidée.

Brigid a le chagrin d’avoir quitté le terrain de jeu familial et s’est réinstallée à New York pour l’université. Il y a des sentiments persistants de rejet dans la façon dont les parents de Blake interagissent avec Brigid sur ce qui devrait être sa journée pour être en charge et jouer l’hôtesse de la fête. Les deux parents ridiculisent et rabaissent l’appartement, qui a l’air magnifique et immense pour ce New-Yorkais adoptif (même si je suppose que cela semble mauvais si vous êtes un propriétaire de Scranton ?). Erik reproche à Brigid d’avoir choisi un collège privé épuisant financièrement plutôt qu’une école publique, et il y a un sous-texte de malaise de la classe moyenne blanche dans certaines des interactions entre Richard et les Blake, peu importe à quel point ils essaient de sembler accepter. Et il est clair dès le départ qu’Erik, un ancien concierge de l’école Scranton, est assis sur un secret honteux.

Après les premières minutes, le public pourrait être pardonné de penser : « c’est un peu comme les autres histoires de ce type, seulement plus lentement et avec une direction plus artistique ». Mais donnez-lui du temps et essayez de vous pencher sur le style. « Les humains » se sent étonnamment différent des autres films dans cette veine, grâce à la façon dont il est écrit (de manière elliptique et subtile, dansant autour de l’évidence) et, plus encore, la façon dont il est réalisé. Il n’y a pas de monstres, de fantômes ou de démons, mais chaque image semble hantée grâce à la façon dont Karam, le directeur de la photographie Lol Crawley et le monteur Nick Houy dévoilent et inspectent le décor, un appartement de « cour intérieure » d’avant la Seconde Guerre mondiale, presque sans lumière avec planchers de bois franc éraflés, murs tachés et fissurés et une disposition exaspérante contre-intuitive.

★★★★★

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