'Chérie n'est pas!' Revue: Margaret Qualley ne peut pas faire le cas

Cannes 2025: la dernière collaboration de Ethan Coen et Tricia Cooke s'étend douloureusement

Un film modérément amusant en ajustement et commence avant que ses modestes plaisirs ne portent douloureusement, « Honey Don't! » est parmi les films les plus décevants à montrer au Festival de Cannes de cette année. La déception découle du fait que l'écrivain / réalisateur Ethan Coen et l'écrivain Tricia Cooke avaient précédemment réalisé récemment le défectueux mais encore plus engageant. Ce n'était pas un film révolutionnaire, souvent bloquant le long de son road trip, mais il reste toujours infiniment plus amusant que le méandre « Honey Don't! »

Ceci est un film qui ne décide jamais ce qu'il veut être. Est-ce une comédie sombre à propos d'une église culte qui peut être à la hauteur de quelque chose de néfaste? Vous le pensez pendant une minute, mais cela tombe bientôt au bord du chemin. Peut-être que c'est alors un envoi sarcastique avec amour de films mystères classiques? Non. Le crochet central du film est si threadbare que vous venez d'attendre que la torsion inévitable soit également déçue par cela. Il y a beaucoup de blagues récurrentes idiotes et une collection de personnages originaux, mais tout existe pour couvrir à quel point le film lui-même est vide.

Le film s'ouvre avec une voiture écrasée. Une femme mystérieuse, la chose la plus proche que nous obtenons à une femme Fatale, s'approche du véhicule et retire une bague du conducteur décevant. Qui est cette femme qui a pris la bague? Pourquoi l'avait-elle voulu? Et y a-t-il un complot plus large en cours? Tout cela tombera sur la seule personne de Bakersfield, en Californie, qui est capable de couper à la vérité: Honey O'Donahue.

Jouée par Margaret Qualley, co-star de «Drive-Away Dolls» et le succès de l'horreur du festival précédent «The Substance», elle est une enquêteur privée qui ne buvait pas et qui ne tient toujours pas toujours son entreprise séparée du plaisir. Du moins, c'est quelque chose qu'elle dit qu'elle fait, mais elle aura également de nombreuses rencontres sexuelles avec le MG d'Aubrey Plaza, un policier qui est capable de faire correspondre son humour impassible avec facilité. Quand elle ne se fait pas baiser, Honey fait de son mieux pour établir la loi en examinant la vraie cause de l'accident de voiture et en voyant ce que le révérend de Chris Evans a dessiné (qui est vraiment la tête d'un culte sexuel) peut avoir à voir avec cela. Bien que cela semble être amusant en théorie, en exécution, c'est un slog qui, pour toutes les scènes de sexe torrides du film, ne ramasse jamais la vapeur quand il est nécessaire.

Dans une scène visuellement plate après une scène visuellement plate, nous obtenons de brèves informations qui semblent significatives jusqu'à ce qu'elles ne le sont soudainement pas. Les personnages, certains qui sont mis en place pour être très importants, s'estompent dans et hors de l'histoire avec un sentiment croissant que le film voulait juste créer un ensemble excentrique de personnages sans penser comment le faire de manière significative. Il y a quelques-unes des bases bases, créant souvent Qualley pour des répliques amusantes ici et là, bien que plus vous creusez, moins il y a à trouver. Il y a des rafales de violence sanglante qui tentent de fournir une secousse au système, mais ils ont également finalement sape ce que nous pensions valoir la peine d'être prêté attention. Au moment où tout va des rails, vous êtes juste parti souhaiter qu'il y ait quelque chose de plus convaincant et comique à conserver depuis le début au lieu d'une promesse de quelque chose de plus mordant qui n'est jamais livré.

Bien que Qualley ne soit en aucun cas mauvais, la performance ici est beaucoup plus minime et, lorsqu'elle est associée à un script superficiel, il est difficile de se terminer dans tout ce que le film essaie de faire avec Genre. Le problème n'est pas qu'il se met en conversation avec certaines des agrafes de ces histoires, c'est qu'elle n'ajoute rien de propre à distance au dialogue.