Le génie de Dylan représente apparemment un certain nombre de traumatismes de l’enfance, le principal d’entre eux étant l’absence de la mère de Dylan (« Pensez-vous que maman serait restée si je n’étais pas … différente? »). Mais le monstre du titre n’évoque pas beaucoup, parce que les rituels génériques utilisés pour l’invoquer ne sont pas aussi bien observés qu’ils devraient l’être.Ainsi, bien qu’il n’y ait rien de fondamentalement mal avec le monstre dans «Le Djinn», il semble aussi souvent sans rapport avec la maison qu’il hante.

Nous ne savons pas vraiment grand-chose de Dylan, ni de ses relations avec le monde extérieur, et pas seulement parce qu’il ne quitte pas sa nouvelle maison. Il aime cependant écouter de la pop synthétisée à la radio (parce que ce sont des trucs des années 80) et semble avoir une belle relation avec son père, comme on le voit quand Michael lit à haute voix une forme de passage prodigieuse. Pinocchio, dont la fin est la seule partie importante: « Mais ce qui est fait – ne peut pas être défait. »

Dylan semble également au moins un peu conscient du sombre passé de sa nouvelle maison puisque, dans une brève scène du début, il demande à Michael: « Le gars qui vivait ici est-il vraiment mort ici? » Michael abandonne également un journal avec un titre suggestif: «Night of Terror». Oh, et: l’unité centrale d’air gronde comme la fournaise du sous-sol dans «Home Alone». Certains de ces points de l’intrigue sont plus importants que d’autres.

Malheureusement, ces scènes de création promettent beaucoup plus que le reste du film. Parce qu’une fois que Dylan convoque sans insouciance le génie – pour lui redonner sa voix, sa vie familiale, sa tranquillité d’esprit, etc. – «Le Djinn» consiste davantage à éviter les peurs d’un enfant qu’à les affronter. Le duo co-scénariste / réalisateur / producteur David Charbonier et Justin Powell ne semble pas savoir ou se soucier beaucoup de ce qui se passe avec Dylan; ils le présentent souvent comme un bébé innocent dans les bois qui, contre tout bon jugement, prend une très mauvaise décision qui ne peut être annulée. Ce ne serait pas une si mauvaise chose si « The Djinn » volait d’une confrontation en conserve à l’autre, un film de poursuite de flotte se déroulant entièrement dans une nouvelle maison noire. Dommage que «Le Djinn» soit souvent aussi laborieux qu’impersonnel. Ce film explore chaque fois qu’il a besoin de sprinter. (Powell est crédité en tant que monteur du film dans les notes de presse du film.)

Plus important encore: rien ne semble coller à Dylan. Dewey n’est tout simplement pas un artiste assez fort pour réaliser un film entier avec juste son langage corporel et ses expressions faciales. Pas encore en tout cas. En tant que Dylan, il passe une grande partie du film à reprendre son souffle et à essayer de comprendre où et comment le génie apparaîtra ensuite. Et si la résolution de problèmes semble souvent être la priorité de Charbonier et Powell, les problèmes de Dylan ne sont que si compliqués. Il a quelques moments héroïques gonzo, comme quand il essaie d’improviser une arme en utilisant tout ce qui est à portée de main dans sa salle de bain. Mais cette scène particulière est bien trop pokey et mal couverte, laissant le pauvre Dewey coincé avec une seule chose mémorable à faire.