«  Sur Swift Horses '' Review: Daisy Edgar-Jones et Jacob Elordi sont sexy,

Les années 1950 étaient horribles, mais ce film n'est pas

Je blâme «Ozzie et Harriet». Les années 1950 sont souvent traitées comme une époque de halcyon pour la culture américaine, lorsque toutes les voitures étaient des yachts terrestres colorés, tous les steaks étaient de la taille d'une tête humaine et quatre médecins sur cinq ont dit que le tabagisme était bon pour vous. Oui, la télévision a affirmé que tout n'était que Ducky aux États-Unis dans les années 1950. À moins bien sûr que vous étiez une femme. Ou si vous n'étiez pas blanc. Ou si vous étiez étrange de quelque manière que ce soit.

Daniel Minahan nous ramène à la décennie de désespoir tranquille avec son adaptation de «On Swift Horses», un roman de 2019 de Shannon Pufahl. Le film met en vedette Daisy Edgar-Jones en tant que Muriel, dont le vétéran de la guerre de Corée Lee (Will Poulter) lui a demandé de l'épouser plusieurs fois. Ce qui, comme nous le savons tous, n'est en aucun cas un drapeau rouge et signifie simplement que vous devez demander plus souvent. Insérez les emoji-roll et… nous en avons fini avec cette phrase.

Lorsque le frère Ne'er-Do-Well de Lee, Julius, se dirige vers la ville, joué par Jacob Elordi et ressemblant au concept de sexe était en vacances en tant qu'homme humain, vous pourriez penser que nous nous dirigeons vers le territoire du triangle amoureux. Certes, Muriel s'entend mieux avec Julius que son propre beau. Il lui apprend même à jouer. Mais au lieu de cela, ils se séparent, Muriel épouse Lee, et nous apprenons rapidement que Julius est gay. Muriel est également gay mais elle ne l'a pas encore compris. Elle le fera lorsqu'elle rencontrera sa nouvelle voisine Sandra (Sasha Calle), mais même alors, le concept de queerness lui est étrange parce que, encore une fois, c'était les années 1950 et la répression était la norme.

Pas seulement la répression, mais l'oppression institutionnalisée. L'introduction de Muriel à la scène gay dans «On Swift Horses» vient avec une menace extrême, car les bars sont perquisitionnés par la police et que les homosexuels sont publiquement moqués pour mettre fin à leur propre vie. Julius et Muriel, bien qu'ils envoient la majeure partie du film physiquement séparés, sont unis dans leur désir partagé pour vivre leur putain de vie, mais à cette époque particulière, c'est une proposition risquée. L'histoire amplifie cette aura d'une chance tout ou rien en faisant de Julius un joueur professionnel, et en donnant à Muriel un peu d'indépendance alors qu'elle réussit à se débrouiller sur une piste de course, gagnant de l'argent qu'elle ne dit pas un mot sur Lee.

Minahan et directeur de la photographie Luc Montpellier («Women Talking») film «On Swift Horses» aussi séduisant qu'ils osent, réservant le désir physique et émotionnel de moments privés. Ces moments où Julius et Muriel sont vraiment libres sont libératrices et exceptionnellement sexy. Il est difficile de romantiser ces moments sans romantiser accidentellement toute l'ère, car les Américains ont déjà ce fétiche étrange pour l'iconographie des années 1950, mais ils enfilent l'aiguille.

Edgar-Jones fait un beau travail pour construire une place pour elle-même dans un monde qui ne veut pas elle, mais Elordi captive comme aucun autre. C'est une beauté fatiguée. Il sait qu'il est attirant parce que les gens continuent de vouloir avoir des relations sexuelles avec lui, et il le fera si l'argent est juste, mais vous pouvez voir dans son visage de hangdog qu'il aimerait en finir. Quand il rencontre un autre joueur, Henry (Diego Calva), et ils commencent une histoire d'amour passionnée – et un schéma de triche mal avisé – il a l'air heureux et libre. Que la joie de Julius culmine au milieu du film devrait faire allusion à la distance pour laquelle il pourrait tomber.

« On Swift Horses » n'est pas aussi impeccablement détaillé qu'un film comme « Carol », mais ce n'est pas aussi glacé non plus. Minahan a réalisé un film sur l'adoption de la vie lorsque vous n'êtes pas légalement autorisé, et il refuse de faire de la misère, peu importe à quel point cela devient difficile. Cela ne se terminera pas par un bain de sang, Dieu merci, et si cela se termine joyeusement est toujours en question.

Mais bien que Minahan survit à la métaphore vers la fin – je déteste vous casser cela, mais parfois un cheval n'est qu'un cheval (bien sûr, bien sûr) – il apporte «sur des chevaux rapides» à une conclusion satisfaisante. Le point du film est fait, les personnages ont traversé quelque chose de significatif, tout le monde avait l'air sacrément sexy et le public, espérons-le, se souvient (s'ils avaient besoin d'un rappel) que l'oppression des personnes queer et des femmes suce complètement et nous ne devrions jamais, jamais y revenir.