Supernova Avis critique du film & résumé du film (2021)
Harry Macqueen a écrit et réalisé la tendre histoire de Sam (Colin Firth) et Tusker (Stanley Tucci), partenaires depuis deux décennies que nous rencontrons lors d’un road trip à travers l’Angleterre (tourné avec une beauté pulpeuse par le grand Dick Pope). Ils se chamaillent un peu sur les directions et d’autres choses simples, mais il y a quelque chose de lourd dans l’air au début du film. Tusker s’estompe et il sait qu’il ne fera qu’empirer. Dès le début du film, Tucci et Firth imprègnent Sam et Tusker de ce qui manque à tant de ces partenariats cinématographiques: l’histoire. Nous pensons que Sam et Tusker ne se sont pas seulement rencontrés et ne sont pas que des acteurs d’une scène. Ils se sentent comme des gens qui connaissent le langage corporel de l’autre; des personnes qui peuvent ressentir les changements et les troubles émotionnels les uns dans les autres d’une manière que personne d’autre ne peut.
Il s’avère que le road trip a plusieurs objectifs, notamment retrouver de vieux amis et la famille de Sam en Angleterre. Cela amène le film à s’ouvrir à d’autres personnages, mais c’est le spectacle de Firth et Tucci du début à la fin. Cela conduit également à une scène centrale inoubliable dans laquelle Tusker est censé lire un discours lors d’un dîner, mais il ne le peut pas à cause de son état, et Sam lit donc les mots que son amant a écrits, dont beaucoup à son sujet. Sam communique les sentiments de Tusker pour lui. Tucci fait certains des meilleurs travaux de sa carrière remarquable dans cette scène, véhiculant la fierté de ce qu’il a écrit sur Sam – à bien des égards, la dernière fois qu’il sera en mesure d’exprimer ces pensées sur les plus importants de sa vie – mais aussi la mêlant à la tristesse du moment. Ils sont tous les deux phénoménaux dans le film, trouvant tellement de notes de grâce qui élèvent une histoire qui aurait pu être maudlin en quelque chose de vraiment empathique. Le film se classe parmi les meilleurs travaux de carrière des deux acteurs.
Alors que «Supernova» atteignait ses crescendos émotionnels, certains dialogues m’ont paru écrasés, avec des fragments de pensées et d’émotions qui semblaient plus élaborés qu’organiques. Mais quand je repense à ce film, je pense aux visages et au langage corporel et aux moments de calme plus qu’aux mots prononcés ou à l’argument principal qui domine son acte de clôture. C’est un film qui trouve l’essentiel de son pouvoir dans le silence – le regard fier et pourtant douloureux que Tucci donne à Firth pendant ce discours restera avec moi pendant longtemps. C’est une fermeture des yeux, une diminution de la tension dans le corps lors d’un câlin qui persiste. Et les problèmes que j’ai eu avec le scénario du film s’estompent avec la mémoire. Ce sont les gens de « Supernova » dont je me souviendrai, pas les détails. Et c’est peut-être parfait pour un film sur la mémoire. J’aimerais penser que ce sont les visages de ceux que nous aimons qui dureront.
