Imaginez ma surprise, en découvrant les titres restants de la programmation de Midnight, de découvrir que les trois étaient des histoires de passage à l’âge adulte: l’une centrée sur une fille de 12 ans (« Hatching »), une autre sur une adolescente plus âgée victime d’intimidation (« Piggy ”), et la dernière génération entière de musiciens émergeant au début des années 2000 à New York, destinée à un bouleversement tout aussi dramatique (“Meet Me in the Bathroom”).

La plus follement imaginative des trois est celle d’Hanna Bergholm « Éclosion, » une comédie d’horreur attachante et grotesque sur le désordre de la parentalité. En ouverture, le film nous montre d’abord le tournage d’un vlog : l’un des innombrables mis en ligne sur Belle vie quotidienne, un flux inépuisable de bonheur domestique que Mère (Sophia Heikkilä) passe chaque jour à organiser. De la façon dont elle pose sa fille, Tinja (Siiri Solalinna), et son jeune fils, Matias (Oiva Ollila), face à leur père (Jani Volanen), il est clair que Mère dirige ce perchoir. Lorsqu’elle ne fabrique pas tout le contenu parfait de la famille, sa vision de l’idylle de banlieue implique une sur-décoration criarde de la propriété, où les roses étouffent le papier peint du sol au plafond et trop de verre brille de manière précaire. Il a tout blanchi artificiellement, à perte de vue, assez pour que vous vous demandiez comment quelqu’un peut respirer.

Au début, un corbeau criant s’écrase contre une fenêtre et pénètre à l’intérieur, détruisant tous les verres à pied et le lustre sur sa trajectoire de vol. Tinja parvient à attraper et à présenter la volaille errante à sa mère, qui lui brise le cou puis la rend à sa fille pour qu’elle la composte. Tinja, horrifiée par cela, retourne plus tard à la poubelle et emmène l’oiseau dans la forêt pour un enterrement approprié. Là, elle découvre un œuf solitaire et le ramène à la maison, le plaçant sous et éventuellement à l’intérieur d’un ours en peluche rose préféré alors qu’il continue de croître à un rythme alarmant.

Lorsque l’œuf s’ouvre pour révéler un nouveau-né visqueux et dégingandé – une marionnette glorieusement révoltante, avec un look artisanal qui améliore à la fois la bizarrerie de la créature et son étrange fragilité – Tinja prend cette chose sous son aile, la nommant finalement Alli. Les pressions d’une compétition de gymnastique et les intrusions régulières de son petit frère fouineur rendent difficile la dissimulation de cette créature, avec qui elle se découvre un lien psychique. Néanmoins, Tinja jure d’être une meilleure mère pour Alli que Mère ne l’a été pour elle. Et le processus d’éducation s’avère transformateur pour Tinja, car elle commence à voir avec une clarté croissante l’étendue du narcissisme de Mère.