Sundance 2021: The Pink Cloud, The Dog Who Wouldn’t Be Quiet, El Planeta | Festivals & Awards

Le gaz rose qui donne le titre au film peut tuer une personne dans les 10 premières secondes de contact. Il est apparu sans avertissement ni origine claire, et, comme il est si mortel, quand il arrive, tout le monde dans le monde a dû se mettre à l’abri exactement là où il se trouvait. Heureusement pour Giovana (Renata de Lélis) et Yago (Eduardo Mendonça), l’événement cataclysmique les a surpris alors qu’ils se réveillaient dans son appartement. Avec la perspective d’être piégés ensemble pour les années à venir, ce qui aurait pu être une aventure d’une nuit entre des inconnus se transforme en décision la plus cruciale de l’autre. Les similitudes de l’intrigue avec ce que nous avons vécu collectivement sont étranges, de la façon dont tous nos emplois et loisirs se sont adaptés à notre nouvelle réalité piégée à l’intérieur à la façon dont nos relations avec les autres sont devenues entièrement virtuelles au-delà de notre foyer.

Ambitieuse dans sa portée, Gerbase suit cette relation jusqu’à ses points les plus bas, comme les activités de planification du couple pour qu’elles n’aient pas à se croiser, puis à l’exaltation d’un espoir renouvelé. Dans ces flux et reflux dramatiques, elle enquête sur ce qui est immanquablement important pour nos esprits afin de supporter même les événements les plus inimaginables. De Lélis incarne une femme en colère contre l’univers pour avoir dépouillé sa liberté, tandis que Yago de Mendonça refuse de reconnaître la tragédie de leur situation. Son appréhension et son déni réagissent de manière explosive. Même si toute l’histoire se déroule dans un espace aussi limité, l’écriture en couches et l’exécution méticuleuse du cinéaste pour marquer le passage du temps la rendent toujours intrigante. Nous ne saurons jamais ce que cela aurait été de regarder ce film sans une connaissance vécue de ce que vivent les personnages, mais peut-être l’effet le plus étrange de «The Pink Cloud» est que, en comparaison, cela rend reconnaissant que notre situation actuelle n’est pas si extrême dans sa saleté.

Curieusement, le troisième acte de la conteuse argentine Ana Katz «Le chien qui ne serait pas tranquille» implique également un événement mondial bizarre qui modifie la façon dont les gens interagissent. Regarder ces deux œuvres dos à dos rend impossible de ne pas remarquer les similitudes, non seulement en parlant de la façon dont nous nous adaptons, mais de la façon dont cela aborde les choses qui nous donnent du sens. Avec beaucoup d’humour farfelu, cette ode succincte en noir et blanc à la vie simple mais épanouissante est délicate.

En rencontrant le héros au bon cœur, Sebastian (Daniel Katz, le frère du cinéaste), nous apprenons que la source de ses ennuis est son chien, ou mieux dit l’inconfort des autres avec la façon dont il pleure lorsqu’il est laissé seul. Son travail de bureau n’accepte pas non plus les animaux domestiques, alors il déménage à la campagne. Mais alors que le destin lui lance une courbe, sa seule option est de se réinventer autant de fois que nécessaire. Il s’ensuit une série de vignettes éphémères mais poétiques qui l’éloignent de la prétention de la vie moderne et se retrouvent dans un état de contentement, même si tout ne se passe pas comme prévu.

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