Ce qui compte le plus dans un film comme celui-ci, c’est le cavalier, et Clifton Collins Jr. est un grand visage à suivre tout au long. En l’incluant dans presque toutes les scènes, le scénario nous donne plus de Collins que ce que nous avons pu voir dans les rôles précédents, il y a donc une excitation dès le départ à regarder son visage familier aller à une telle profondeur émotionnelle, ou à le voir captiver prolongé des plans qui le montrent en action, pendant et après une course épuisante.

Son personnage, Jackson, est avisé de la passion de sa vie et a cette confiance lorsqu’il parle à Ruth (Molly Parker), un propriétaire de chevaux qui le connaît depuis longtemps. Mais Jackson est confus à propos de beaucoup de choses dans son passé, y compris son propre héritage lorsqu’un jeune aspirant joué par Moises Arias se présente et prétend être son fils. Cette révélation, gérée de manière louable avec un petit mélodrame du scénario de Bentley et Greg Kwedar, mène l’histoire à de nombreuses scènes réfléchies, la performance de Collins se sentant toujours vécue et naturelle. Il y a une facilité à ce travail, et si «Jockey» rappelle à plus de gens ses talents expansifs, c’est déjà un gagnant.

« Jockey » mène avec l’austérité bien plus qu’une histoire, et il ne se passe pas grand-chose en dehors du travail de Collins. À son tour, son style manifeste devient à la fois sa caractéristique déterminante et sa faiblesse. Bentley et le directeur de la photographie Adolfo Veloso utilisent beaucoup de clichés d’heures magiques et ensoleillés, dont beaucoup sont incroyablement beaux et picturaux (y compris un sur une rivière, car Jackson voit des chevaux jouer pendant que le soleil se couche au loin), mais ils créent une déclaration presque d’une note, d’autant plus que ces compositions sont répétées avec trop de zèle. Cela met davantage l’accent sur le fait que «Jockey» trouve de jolies façons de ne rien dire de particulièrement nouveau, mis à part la contextualisation de l’âge, de l’héritage et de la mortalité dans le dernier tour d’un cheval jockey fatigué. Associez cela à la partition, le genre qui ressemble à un orchestre de 88 musiciens qui s’accorde et qui pourrait facilement être utilisé dans une publicité de jeans trop sérieuse, et « Jockey » a une grandeur dont il ne peut que rêver. Bien que Collins soit excellent, « Jockey » est un requiem avec une gamme considérablement plus petite en comparaison.

Première au festival dans le cadre du US Dramatic Competition, « Indien sauvage»Marque les débuts en tant que réalisateur de Lyle Mitchell Corbine Jr .. Il porte la marque d’un réalisateur qui trouve toujours sa pleine voix cinématographique, choisissant souvent des mécanismes de scénarisation ou une atmosphère indulgente, mais il a deux performances fortes dans ses rôles principaux, qui en font un personnage parallèle étude avec deux visages forts. « Wild Indian » cherche à être poignant et audacieux, et pourtant, parfois, le poing fermé du scénario ressemble plus à une main lourde.