Stellar Acting Keeps Season Two of Perry Mason Afloat | TV/Streaming

Nous commençons avec Mason (Rhys), maintenant un avocat en exercice, bien que pas prospère, travaillant avec Della Street (une formidable Juliet Rylance) comme partenaire de facto. La première saison nous a donné un aperçu des effets du SSPT de la Première Guerre mondiale sur un homme qui lutte pour trouver sa place dans le monde ; cette fois, c’est son dégoût continu pour le système judiciaire et ses regrets pour Emily Dodson, la femme qu’il a défendue dans la saison 1, qui l’empêchent de dormir la nuit. C’est un témoignage des formidables talents d’acteur de Rhys qu’aucun de ses malaises ne lui est familier. Un acteur moins important aurait répété le même langage corporel des saisons précédentes, mais Rhys crée de l’ombre : sa lutte est interne, quelque chose qu’il ne partage que lentement avec les autres, et la douleur qui assombrit son visage lorsqu’il pense à son fils séparé est très différent de l’angoisse qu’il ressent lorsqu’il est témoin d’une injustice. Ce ne sont pas non plus toutes les ténèbres et la désolation pour Perry cette saison. Il noue une douce romance avec l’enseignante de son fils, Ginny Aimes (une Katherine Waterston accueillante et charmante), mais la relation, comme tous ses liens avec les autres, est mise à l’épreuve par sa profession.

Si ce n’est pas le Perry Mason de votre père, alors ce n’est certainement pas sa rue Della non plus. Les scénaristes et showrunners de la série, Jack Amiel et Michael Begler, ont co-créé « The Knick », dans lequel Rylance a joué, et vous pouvez toujours savoir quand les scénaristes sont familiers avec ce qu’un acteur peut faire. Après avoir embauché une secrétaire pour la remplacer, eh bien, elle-même, Della établit rapidement que ses instincts juridiques sont encore plus aiguisés que ceux de Mason. Étudiante en droit à temps plein, Della navigue également dans une nouvelle relation avec l’écrivain Anita St. Pierre (une Jen Tullock lumineuse et crépitante) tout en devenant l’égale de Perry devant les tribunaux et leurs bureaux. Rylance évoque une confiance stridente à la « His Girl Friday », mais sa caution est tempérée par une tranquillité extérieure. Parce qu’elle cache sa sexualité et jongle avec le poids d’être la seule avocate qu’elle connaisse, Della ne s’effondre que lorsqu’elle est seule. Les scènes de Rylance avec Tullock sont parmi les meilleures de la saison car elles permettent à la fois la joie et offrent un sursis face au sinistre crime qui occupe le devant de la scène.

Ledit crime sinistre, sans rien dévoiler, implique Brooks McCutcheon (un Tommy Dewey convenablement beau / méprisable), un failson qui a fait un certain nombre de choses légales et illégales pour obtenir l’approbation de Lydell (Paul Raci, s’amusant peut-être plus que quiconque autre), son père hargneux baron du pétrole. La nouvelle idée brillante de Brooks est de donner à Los Angeles sa propre équipe de baseball, et il a joyeusement expulsé les immigrants mexicains de leurs maisons afin de construire un stade. En transposant les expulsions de Chavez Ravine des années 1950 – qui ont été menées pour construire ce qui est maintenant le Dodger Stadium – aux années 1930, Amiel et Begler n’ont pas pu éviter ce que j’appelle le piège du « Chinatown ». Le langage cinématographique utilisé pour les films/télévisions sur la saisie des terres et la cupidité capitaliste à LA ramène tous au classique de Roman Polanski en termes de style et de structure, mais ce n’est pas une mauvaise chose ici. Brooks est au-dessus de sa tête, Lydell n’est pas impressionné, et la facture pour cela arrive à échéance lorsque deux frères américano-mexicains, Mateo (Peter Mendoza) et Rafael (Fabrizio Guido), se retrouvent pris dans leur toile.