Sirocco and the Kingdom of the Winds Avis critique du film (2023)
Le film commence par une histoire simple. La petite Juliette est sur le point d'avoir cinq ans et est envoyée avec sa sœur Carmen, âgée de huit ans, le week-end de son anniversaire chez l'amie de sa mère, Agnès, qui a écrit une série de livres fantastiques pour enfants à succès sur le « Royaume des vents » dans laquelle un sorcier nommé Sirocco (qui a un œil visible et s'habille comme un impresario du milieu du XXe siècle) exerce son pouvoir en contrôlant les courants d'air. Une rencontre avec un jouet enchanté les entraîne dans le monde des livres de contes, où elles se transforment en chats (un design qui fait un clin d'œil au petit garçon de « Max et les Maximonstres » de Maurice Sendak) et se lancent dans une série d'aventures et de mésaventures déclenchées par un accident qui met en colère le maire d'une communauté (un gros gobelin maladroit et au visage quelque peu impassible) et transforme les filles en ennemis publics. En guise de punition pour leur erreur, le maire confie Juliette à la chanteuse d'opéra qu'il idolâtre, Selma, et dit à Carmen qu'elle devra épouser le fils du maire, un imbécile comme un tas de cailloux. Seul le sorcier Sirocco (comme le Magicien d'Oz avant lui) peut les aider à sortir de cette terrible situation et à rentrer chez eux.
Il est difficile de décrire la simplicité et la perfection de l'imagerie de ce film d'une manière qui capture son effet apaisant et centrant sur le spectateur. Chieux et son équipe de centaines d'artistes utilisent un cadre large et étroit pour créer des panoramas enveloppants mais aussi des tableaux plus abstraits qui dépendent de formes répétées et de couleurs unies. Et je veux dire solide. C'est un film qui a l'air et se sent substantiel, comme une chose qui a été réellement dessinée ou peinte, ou faitsur papier ou sur cellulo traditionnel, plutôt que d'être composées de uns et de zéros en apesanteur dans un ordinateur. Il y a un peu d'ombrage ici et là, mais pour la plupart, la palette de couleurs du film est si réglementée que certaines des compositions semblent construites à partir de carreaux de mosaïque ou de pièces de verre ovoïdes ou circulaires utilisées dans les abat-jour turcs.
Il n'y a pas de conception standard pour les êtres magiques du film, tout comme il n'y en avait pas dans « La Planète Fantastique » ou « Le Sous-marin Jaune ». C'est un film polyglotte, un potluck, et d'autant plus ludique pour cette raison. La chanteuse d'opéra Selma a des aspects de l'oiseau buveur d'eau et probablement une demi-douzaine de jouets classiques. Il y a des créatures qui semblent sortir d'un film de Miyazaki (y compris une créature à pattes d'araignée qui pourrait être une cousine des créatures de suie de « Le Voyage de Chihiro ») et des paysages qui pourraient avoir été assemblés à partir de morceaux superposés de papier de construction soigneusement découpés. L'histoire est principalement « ces filles veulent rentrer chez elles », mais il y a une couche enfouie d'inférences et de significations secondaires qui pourraient ne pas être remarquées par les jeunes enfants, comme le thème de la transformation du chagrin en art (l'auteur des livres Sirocco a modelé le personnage de Selma sur sa sœur, et il semble que ce soit sa façon de la ramener, si vous voyez ce que je veux dire). C'est un film subtil à tous points de vue, même dans son imagination audacieuse des personnages et des paysages.
