Sirens Avis critique du film & résumé du film (2022)
Face à toutes ces difficultés, Slave to Sirens fait tout lui-même. Ils tournent leurs propres clips vidéo. Ils ont sorti un EP de quatre chansons en 2018 et sont collés à leurs téléphones, essayant d’organiser des concerts. Très peu de salles s’intéressent aux groupes de heavy metal. Les propriétaires de clubs ne veulent pas être critiqués par les groupes religieux. Le groupe travaille dur pour éviter les « clichés du métal » dans la construction, le rythme et le son des chansons. Ils regardent des vidéos d’eux-mêmes en train de jouer. Ils se critiquent les uns les autres. Leur éthique de travail est admirable. Dès le début, le groupe obtient un concert au légendaire festival de Glastonbury, mais leur seul spectacle est à midi, pas exactement aux heures de grande écoute. Ils jouent devant une vingtaine de personnes. Aussi déprimés que soient les membres du groupe par la suite, ce qui est important, c’est qu’ils jouent pour ces 20 personnes comme s’ils jouaient pour des milliers de personnes dans un stade. On ne devient pas une star comme par magie. Vous devez croire que vous en êtes déjà un. Ces femmes le font.
Baghdadi s’est intégrée au groupe, ou, plus précisément, à Bechara et Mayassi. Mayassi vit toujours à la maison et cache qu’elle est lesbienne à sa mère visiblement inquiète. La dynamique de Bechara et Mayassi peut être explosive. À un moment donné, Bechara quitte le groupe. Elle ne supporte plus la tension. Bechara est l’auteur-compositeur, celui qui pousse et défie tout le monde à s’améliorer. Sa présence nous manque cruellement. Les groupes traversent ce genre de choses tout le temps. On souhaite des profils plus approfondis des trois autres membres du groupe, qui restent au mieux des présences périphériques dans le film. (Revolver a présenté le groupe en 2019, donc si vous voulez en savoir plus sur le chanteur, le bassiste et le batteur, c’est un bon point de départ. Le parcours de chacun est fascinant.)
Des images du groupe sont entrecoupées d’images du bouleversement au Liban, de l’effondrement économique, des manifestations de rue, de la police anti-émeute, des bombes fumigènes et d’un environnement que Mayassi appelle un « traumatisme hérité » de la génération de ses parents. Tout cela a conduit à un « cycle de peur ». Les protestations contre l’article 534, rendant illégal « tout rapport sexuel contraire à l’ordre de la nature », c’est l’air que ces femmes respirent. Bechara et Mayassi, discutant dans la rue de la liaison de Mayassi la nuit précédente, continuent de se taire automatiquement, entre deux rires. La romance n’est pas impossible, mais elle est dangereuse. L’explosion du port du 4 août 2020 à Beyrouth, faisant plus de 215 victimes, dévaste la ville, mettant en relief toutes les autres manifestations. Deux ans plus tard, et il n’y a toujours pas de justice pour les victimes. « Sirens » est dédié aux personnes tuées par l’explosion.
