Showtime’s The End Feels Like It Never Will | TV/Streaming
Avec un noyau qui m’a rappelé ce que l’excellent « Better Things » fait si bien (et tellement mieux), « The End » se concentre sur trois générations de femmes. Il s’ouvre sur une tentative de suicide d’Edie (Harriet Walker), qui est ensuite chassée de chez elle au Royaume-Uni par sa fille Kate (Frances O’Connor) et jetée dans une communauté de retraités. Edie est une boule de ressentiment, une femme qui est prête à dire au revoir au chapitre mortel de sa vie non pas parce qu’elle veut rejoindre son mari récemment décédé, mais parce qu’elle en a tout simplement fini. La communauté des retraités broyeurs est le dernier endroit où elle veut être, bien que « The End » ne semble pas assez intéressé à transformer les voisins d’Edie en personnes réelles, à l’exception d’un ami qu’elle se fait qui essaie de la pousser hors de sa zone de confort. .
L’équilibre entre l’arc d’Edie et celui de Kate semble trop scénarisé. Vous voyez, Kate est un médecin spécialisé dans les soins palliatifs. Oui, la femme dont la mère veut mourir en sait beaucoup sur les dernières étapes de la vie. Lors de la première, l’un des patients de Kate indique clairement qu’elle ne veut plus continuer à se battre, disant à son médecin qu’elle va se suicider. Kate refuse que cela se produise, et la série joue avec des thèmes sur le rôle d’un médecin dans le suicide assisté, mais s’engage à peine. C’est plus comme s’habiller que comme une véritable exploration thématique, surtout après que le patient de la première est mort et que Kate se débat avec le rôle qu’elle a joué et qu’elle n’a pas joué. Il y a quelque chose qui cloche dans le fait de transformer la mort d’un patient en un voyage pour le médecin de ce patient, bien que O’Connor soit efficace. (Elle a toujours été un peu sous-estimée.)
Les scènes avec la famille de Kate semblent également sur-scénarisées. Elle a deux enfants, la sortante Perséphone (Ingrid Torelli) et un fils trans nommé Oberon (Morgan Davies). Les deux enfants sont des squelettes sur lesquels accrocher des intrigues secondaires sur une adolescence troublée comme Perséphone qui a ses premières règles ou Oberon qui veut subir une opération de changement de sexe. Rien de tout cela ne semble réel. Tout cela semble écrit.
C’est une chose pour une sitcom de se sentir surproduite principalement pour provoquer une réponse, mais je trouve cela particulièrement exaspérant lorsque son histoire a un sujet si important. Soutenir les jeunes trans, naviguer vers la fin naturelle de la vie, le rôle d’un médecin dans l’aide au suicide, ce ne sont pas des thèmes faciles, et pourtant ils ont été transformés en des dispositifs tellement bon marché ici. O’Connor et Walker sont très bons, et ils auraient clairement été à la hauteur du défi d’un matériel plus dur et plus profond. Au final, c’est dommage que personne n’ait pris la peine de leur en donner.
Cinq épisodes projetés pour examen.
