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King Car Avis critique du film & résumé du film (2022)

« King Car » est et n’est pas le genre de provocation pop art qui se résume à son image de figure de proue : en quelque sorte, King Car couche avec Mercedes (Jules Elting), la petite amie de Zé. Alors qu’elle est stimulée hors caméra, le plaisir de Mercedes est souligné par une série de gros plans superposés du visage d’Elting, éclairés à l’avant par les lumières arc-en-ciel trippantes de la verrière en forme de matelas de King Car. Il y a aussi un dialogue post-coïtal bienvenu : King Car demande à Mercedes, une artiste conceptuelle féministe, si c’était aussi sa première fois. Elle rit; ce n’était pas le cas. Il précise : était-ce sa première fois avec une machine ? Plus de rires ; aussi non. Mercedes essaie alors de rassurer son amant mécanique – une telle « puissance » !

Il est tentant de dire que Pinheiro et ses co-créateurs ont fait un film qui a toujours été limité par ses vanités et ses métaphores plus gonzo. Il s’agit, après tout, d’un film où plusieurs jeunes sont mystérieusement soumis à un lavage de cerveau par une voiture après avoir soufflé puis bu une huile moteur infusée de phosphore (cela n’a pas beaucoup plus de sens dans le contexte). Là encore, « King Car » est également généralement plus composé et réfléchi que vous ne le pensez : l’accent particulier du directeur de la photographie Fernando Lockett sur les couleurs de surface sombres et les couleurs de surface sombres (en particulier les bleus métalliques et les verts turquoise) vous donne souvent l’impression de voir le monde à travers un pare-brise teinté.

« King Car » peut laisser les téléspectateurs se poser des questions sur un certain nombre de questions de base (principalement liées à l’intrigue), mais il se sent aussi souvent suffisamment ouvert et précis pour fonctionner selon ses propres termes. Tout ce que vous devez savoir sur « King Car » se trouve dans le film, et même si cela peut sembler un défi, c’est vraiment le genre de film qui doit être vu et apprécié pour ce qu’il est, et non pour ce qu’il est vendu.

À l’affiche en salles et disponible en VOD et sur les plateformes numériques.

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