Le fait que l’itération fictive de Silva vive dans un immeuble en construction appartenant à un Mexicain blanc riche et titré, Mateo (Mateo Riesta), souligne la flagrante gentrification que la capitale mexicaine subit actuellement aux mains des « expatriés » américains et européens qui ont pris dans des quartiers entiers, chassant les habitants non seulement du logement mais même de l’accès aux services des restaurants. De plus petits rappels sont également disséminés partout : en arrière-plan d’une dernière scène, un homme blanc parlant anglais au téléphone décrit la ville comme un croisement entre New York et Los Angeles.

Désemparé par ses aspirations artistiques inassouvies et constamment sous influence, Sebastián opte pour un voyage à Zicatela, une plage nudiste gay populaire. Entouré de pénis de toutes formes, tailles et teints, il brasse son nihilisme désormais gorgé de soleil. Il porte l’idée incessante de mettre fin à ses jours comme un insigne de supériorité intellectuelle. Il y a quelque chose de tout aussi fascinant et difficile à regarder dans le fait que Silva expose de manière si irrémédiable la superficialité et la laideur intérieure d’une personne basée sur elle-même. Même si la misanthropie est entièrement une performance détachée de toute vérité, elle est effectivement acerbe.

Avec l’immédiateté sans fard d’une caméra portative, le directeur de la photographie Gabriel Díaz nous emmène dans l’océan, où Sebastián tente de sauver la vie de l’écrivain et comédien Jordan Firstman, jouant également son propre rôle. La rencontre fortuite, proche de la mort, avec Firstman, qui ne tarit pas d’amour pour le travail du réalisateur, ne fait pas grand-chose pour remonter le moral de Sebastián. Au contraire, cela confirme ses sentiments sur le vide de la culture Internet.

Le personnage à l’écran pétillant et insupportablement décomplexé de Firstman se heurte au comportement d’artiste torturé et incompris de Silva. Et pourtant, compte tenu de son besoin d’argent rapide pour rester à flot, ce dernier accepte de travailler sur la prochaine émission télévisée de la star des réseaux sociaux. Aucun de leurs personnages n’est quelqu’un avec qui on voudrait passer beaucoup de temps, encore moins ensemble. « Pourrir au soleil » est un exercice délibéré de tolérance, comme la plupart des films de Silva.