Roger Ebert on the Films of Christopher Nolan | Features

« Mémento »

« Le but du film n’est pas pour nous de résoudre le meurtre de la femme (« Je ne me souviens pas de t’oublier », dit-il d’elle). Si nous quittons le théâtre sans savoir exactement ce qui s’est passé, c’est assez juste. Le film ressemble plus à un exercice poignant, dans lequel le code d’honneur résiduel de Leonard le pousse à travers un brouillard d’amnésie vers ce qu’il ressent comme son devoir moral. Le film ne fournit pas le gain habituel d’un thriller (comment peut-il ?), mais il est étrange d’évoquer un état d’esprit. Peut-être que le raconter à l’envers est la façon dont Nolan nous force à nous identifier au héros. Hé, nous venons tous d’arriver.

« Insomnie »

« Pacino et Williams vont très bien ensemble. Leurs scènes fonctionnent parce que le personnage de Pacino, en ce qui concerne Williams, est obligé de regarder un miroir de sa propre tromperie. Les deux visages sont une étude de contrastes. Pacino est ridé, las, des cernes sous les yeux, la mâchoire relâchée par la fatigue. Williams a le visage lisse et ouvert d’un vrai croyant, un homme convaincu de son propre cas.

« Batman commence »

« C’est enfin le film Batman que j’attendais. Le personnage résonne plus profondément en moi que les autres super-héros comiques, peut-être parce que lorsque je l’ai découvert enfant, il semblait plus sombre et plus adulte que le joyeux Superman. Il a des secrets. Alors qu’Alfred médite : « Des blessures étranges et une vie sociale inexistante. Ces choses soulèvent la question, que fait Bruce Wayne de son temps ? »

« Le prestige »

« Le gage de « Le Prestige » de Nolan, c’est que le film, métaphoriquement scié en deux, sera restauré ; il échoue quand il triche, comme, par exemple, si toute la femme mise en scène n’était pas la même si malheureusement coupée en deux. À part ce défaut fondamental, qui conduit à des révélations impénétrables vers la fin, c’est tout un film – atmosphérique, obsessionnel, presque satanique.

« Le Chevalier Noir »

«  » Batman « n’est plus une bande dessinée. « The Dark Knight » de Christopher Nolan est un film hanté qui saute au-delà de ses origines et devient une tragédie captivante. Cela crée des personnages dont nous nous soucions. C’est à cause des performances, à cause de la direction, à cause de l’écriture et à cause de la qualité technique exceptionnelle de toute la production. Ce film, et dans une moindre mesure « Iron Man », redéfinissent les possibilités du « film de bande dessinée ».

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