Revue «  Megadoc '': Doc de verrues et de tout révèle comment Coppola

Venise Film Festival: Le film en coulisses sur le projet de rêve de 120 millions de dollars de Francis Ford Coppola célèbre le risque artistique, sans prétendre qu'il a payé

Dites ce que vous voulez à propos de la «Megalopolis» de Francis Ford Coppola – Dieu sait que je l'ai certainement fait – mais sa catastrophe du box-office de 120 millions de dollars, critique, a osé poser des questions importantes. Des questions comme: « Si vous jettez 120 millions de dollars dans un trou et le mettez en feu, la fumée ressemblera-t-elle à Jon Voight avec un boner et une arbalète? »

La réponse, pour une raison quelconque, était «oui». Pour toutes les ambitions élevées de Coppola, «Megalopolis» ne s'est pas avérée si géniale. C'est une expérience tellement étrange et embarrassante que la seule émotion authentique qu'elle évoque est un rire nerveux. Mais il y a de la dignité dans ce rire. Vous ne pouvez pas tomber sur votre visage si vous n'essayez pas de prendre position. Le documentaire des coulisses de Mike Figgis «Megadoc» catalogue les nombreux faux pas de la production notoire de Coppola, mais il ne perd jamais à quel point c'était ambitieux. Ou combien cher.

«Megadoc» s'ouvre avec Coppola, juste avant le début de la production. Il a passé 40 ans à développer le drame de science-fiction «Megalopolis» et il a investi 120 millions de dollars de son propre argent dans le projet, juste pour qu'il puisse le faire à sa manière. «Qui se soucie si vous mourez si vous faites quelque chose que vous pensez être beau? demande-t-il. Comme en réponse, Figgis pénètre dans sa première voix off, révélant qu'il a principalement accepté de faire «Megadoc» parce qu'il est «intrigué de voir comment n'importe qui peut dépenser 120 millions de dollars de leur propre argent sur un film».

D'un point de vue économique, «Megadoc» est un spectacle de geek à l'ancienne. Il pourrait aussi bien avoir un comptoir budgétaire dans le coin supérieur droit, tournant constamment. Lorsque Coppola se rend compte qu'il a besoin de plus de chambres pour son casting et son équipage, il décide d'acheter un hôtel entier. À un moment donné, la caméra de Figgis s'attarde sur la table des services d'artisanat et une carte de titre apparaît, annonçant le budget de restauration de «Megalopolis» dépassant 1,6 million de dollars. La blague selon laquelle les petits films indépendants sont faits pour une fraction du budget de restauration d'un film cher était censé être hyperbolique, bon sang, mais nous y sommes.

Figgis se rend compte qu'il recherche des drapeaux rouges, et il admet ouvertement que, à son estimation, les meilleurs documentaires sur le cinéma concernent les catastrophes. Il ne mentionne jamais «Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse», le document primé sur la production encore plus désastreuse de «Apocalypse Now» de Francis Ford Coppola, mais c'est l'éléphant de la salle. Un soupçonne que le figgis ne le soulève jamais parce que le résultat direct de ce qui s'est passé dans «Hearts of Darkness» a été l'un des plus grands films jamais réalisés, et le résultat direct de ce qui s'est passé dans «Megadoc» était, malheureusement, «Megalopolis».

Les publications de divertissement adorent l'odeur du sang dans l'eau, donc quand un film majeur devient trop budgétaire, ils ont tendance à tourner et à former un récit tragique. Cependant, lorsque tout est dit et fait, personne ne se soucie de combien un film coûte si cela gagne beaucoup d'argent. Et même si cela ne fait pas beaucoup d'argent, si cela se révèle être un classique, tout le monde le néglige généralement aussi. La plus grande histoire de nos jours n'est pas que le «Titanic» de James Cameron était cher, c'est que le risque a porté ses fruits. La plus grande histoire de «C'est une vie merveilleuse» n'est pas que ce fut un énorme flop qu'il a plus ou moins détruit un studio, c'est que c'est l'un des meilleurs films jamais réalisés.

Mike Figgis, encore une fois, réalise un film sur la «mégalopole», et son documentaire obsédant, déprimant et révélateur fait un travail louable de suivre les meilleures intentions de tout le monde alors qu'ils sautaient sans gorance sur une route inquiétante. Francis Ford Coppola affirme que tout ce qu'il veut, c'est s'amuser. Mais au moment où Shia Labeouf révèle que Coppola a appelé le casting le seul regret qu'il a sur la production, et que Labeouf a été «la plus grande douleur dans mon cul f – king de tout acteur avec qui j'ai jamais travaillé», il semble qu'il n'aie pas entièrement réussi.

Cela ne veut pas dire que Figgis a frappé le film de Coppola. Si quoi que ce soit, il le tonifie. Il fait la une des journaux dans les métiers sur le jour où Coppola a tiré son superviseur VFX, tandis qu'un département d'art entier a démissionné. Mais il ne mentionne jamais les accusations de l'inconduite présumée de Coppola sur le plateau. Vous savez, ceux qui ont conduit le cinéaste à déposer une plainte en diffamation contre la variété. Figgis ne semble pas vouloir toucher cela avec un poteau de 10 pieds, pas même pour contester ces allégations.

On pourrait penser que Figgis, qui semblait avoir un règne libre pour tirer sur la majeure partie de la production de Coppola, aurait quelque chose à montrer à ce sujet, surtout si la vérité s'est avérée inoffensive. Peut-être qu'il était obligé de s'abstenir pour des raisons juridiques. Quoi qu'il en soit, quelle que soit les parties embarrassantes de «Megadoc», peut apparaître – et la partie où Aubrey Plaza et Dustin Hoffman AD Lib un match de lutte de bras se qualifient certainement – nous ne pouvons pas secouer le sentiment que si ce documentaire par ailleurs excellent était prêt à tirer un coup de poing, cela pourrait très bien en tirer les autres.

Il y a un moment au début de «Megadoc», le premier jour des répétitions, où Coppola souligne un panneau qui lit «Abandonnez toute inquiétude», son point de vue sur le panneau à l'extérieur de la passerelle de l'enfer dans «Inferno» de Dante. Hilarante, il remarque ensuite que le panneau n'a pas encore été affiché. Comment approprié. «Megadoc», que ce soit pour montrer tout ce qu'il y a à montrer ou non, est un exposé fascinant d'un cinéaste qui a tout risqué pour que personne ne puisse abattre ses idées, seulement pour se tirer dans le pied dans le processus.

Cela rappelle cette ancienne expression hollywoodienne qui dit que vous pouvez faire un film rapidement et bon marché, mais pas bon; Ou vous pouvez faire un film rapide et bon, mais pas bon marché; Ou vous pouvez faire un film bon marché et bon, mais pas rapide. Le fait est que vous ne pouvez jamais avoir les trois. Francis Ford Coppola, toujours le Maverick, a fini par faire un film qui n'était rien de ces choses. «Megadoc» n'est pas un conte édifiant, car toute personne ayant 120 millions de dollars brûlant un trou dans sa poche peut prendre tout risque qu'ils souhaitent. Cependant, c'est un rappel important que même si nous devons célébrer les cinéastes pour avoir pris de gros risques, nous devons également être honnêtes avec nous-mêmes et admettre que, parfois, les risques ne sont pas payants.