Revue MadS | Une histoire d’épidémie virale horriblement troublante

Le problème avec les films tournés en une seule prise (ou construits pour donner l'impression qu'ils l'étaient) est que la priorité du cinéaste est souvent orientée vers des considérations techniques et non narratives ou de personnages. Pour chaque 1917, avec une apparition en une seule prise qui n'a apporté aucun soulagement à l'enfer de la Première Guerre mondiale, ou la monumentale Arche russe de 2002, qui nous a fait découvrir des siècles d'histoire russe, il y a Irréversible, l'exercice répréhensible de violence sexuelle de Gaspar Noé, ou celui de 2011. Silent House, où Elizabeth Olsen jouait le rôle de second violon derrière le travail de la caméra et une atmosphère d'horreur.

Quelque part entre ces extrêmes, nous avons MadS en une seule prise (en fait cinq prises assemblées), qui a le fardeau supplémentaire d'être réalisé par David Moreau, dont les films ont tendance à avoir plus de durée que d'histoire. Ce fut certainement le cas avec son film à suspense Ils (Eux en français) de 2006 et son riff pour jeunes adultes sur M. Night Shyamalan, Seuls (Seul en français). C'est aussi le cas dans MadS. Ici, il attache son chariot stylistique à un genre – l'horreur/thriller viral – qui commence à se sentir un peu fatigué.

Dans ce cas, Moreau livre l’horreur apocalyptique avec une telle efficacité et à un rythme si effréné que l’histoire mince et les caractéristiques négatives omniprésentes de ses films sont plus faciles à pardonner. Avec un trio de performances principales engagées, MadS est une petite panique inquiétante qui ajoute à notre inquiétude post-pandémique selon laquelle il n'y a pas grand-chose entre l'humanité et l'apocalypse qu'elle mérite si richement.

Le style à prise unique ajoute du mystère et de l'effroi

Après avoir pris une nouvelle drogue, un jeune homme prénommé Romain récupère une mystérieuse femme blessée qui commence à se comporter de manière erratique et violente dans sa voiture. Alors que sa nuit tourne au chaos, Romain a du mal à faire la distinction entre les effets de la drogue et la terrifiante réalité qui se déroule autour de lui.

Date de sortie 21 septembre 2024

Réalisateur David Moreau

Avec Lewkowski Yovel, Lucille Guillaume, Milton Riche, Laurie Pavy, Xiomara Melissa Ahumada Quito

Durée d'exécution 86 minutes

Écrivains David Moreau Pros

• Apparaître comme une prise continue fait monter la tension.
• L'un des films d'horreur les plus troublants de l'année.
• Il propose trois performances très efficaces et engagées.

Inconvénients

• L'histoire est finalement assez mince.
• Il n'y a rien de nouveau à dire sur un sujet qui a été abordé dans de nombreux films similaires.

L'un des avantages de présenter MadS en une seule prise est que le POV intime garantit que nous ne savons que ce que sait le personnage que nous suivons, ce qui ajoute au mystère et à l'effroi. Et avec seulement trois personnages principaux, Moreau – qui a également écrit le scénario – peut partager des informations cruciales en morceaux mortellement attendus même si l'information s'avère pas plus intéressante que dans des thrillers similaires.

La première idée de ce qui va arriver arrive sur le siège passager de la Mustang empruntée par Romain (Milton Riche), 18 ans. Plein d'ambiance d'anniversaire et d'une nouvelle forme de bonbon pour le nez, Romain s'arrête pour s'occuper des cendres de cigarettes tombées lorsqu'une femme folle et lourdement bandée saute dans sa voiture avec la preuve qu'elle a été victime d'une horrible expérience. Alors que Romain, paniqué, la conduit à l'hôpital, elle se poignarde à plusieurs reprises, l'éclaboussant de sang. Peu de temps après, il saigne du nez et dérive dans un état second lors d'une rave party.

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Une épidémie virale ou un mauvais trip médicamenteux ?

Les cinéastes d’horreur français semblent avoir une affinité pour utiliser la culture des clubs ou les prédilections des adolescents et jeunes adultes français pour la drogue comme tremplin pour des descentes graphiques vers la violence. Ce n'est donc pas un hasard si Moreau veut nous faire considérer que les trois seules personnes que l'on croise pendant le film, Romain, sa copine Anais (Laurie Pavy), et son amie Julia (Lucille Guillaume), sont juste en bad trip de drogue après avoir tous sniffé le même stimulant en poudre de couleur rouge. Mais à l’ère du cinéma de zombies, ce n’est pas aussi amusant que d’assouvir nos craintes de fin du monde avec la théorie plus probable selon laquelle MadS est un film direct sur une épidémie virale, aussi obstinément fidèle à son genre qu’Ils l’était. le thriller d'invasion de domicile.

Pourtant, Moreau trouve suffisamment de rythmes étranges et de détours pour ajouter des moments de surprise et même d'humour. Quand Romain, dont les tics faciaux et les yeux brillants deviennent de plus en plus menaçants, se précipite chez lui à vélo pour voir qui est entré par effraction chez lui, son appel effréné à la société de sécurité à domicile s'accompagne d'une musique d'attente super chill, une façon effrontée de nous donner un rompre avec la tension. Sinon, Moreau est déterminé à faire monter la pression, aidé par la conception sonore corsée et la partition propulsive de Nathaniel Méchaly qui nous enfonce l'horreur qui se déroule dans nos têtes.

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Trois chapitres, trois histoires de plus en plus horrifiantes

Moreau divise soigneusement le film en trois chapitres lâches, un personnage cédant la scène au suivant. Le changement de point de vue nous permet d’en apprendre davantage sur les effets du virus et sur ce que le monde dans son ensemble pourrait vivre. C'est utile car il n'y a qu'une quantité limitée de Romain errant dans la ville et paniqué d'incrédulité dont nous avons besoin.

Donc, ce qui fait vraiment démarrer MadS, c'est quand il sort à contrecœur en faveur d'Anaïs, permettant à Pavy d'aller à fond alors qu'elle court, crie, panique et même rit dans sa banlieue française alors que le virus s'installe. Dans le troisième et dernier chapitre, Anaïs confie le récit à Julia lors d'une scène surprenante où Anaïs de plus en plus désarticulée monte à l'arrière du scooter de Julia, l'enduisant de sang.

Le directeur de la photographie Philip Lozano est le MVP ici, bloquant et filmant l'action dans le but de nous enfermer dans l'expérience de chaque personnage tout en empêchant sa caméra de se bousculer aux niveaux de gêne de Cloverfield. Ce degré d’émersion contribue à atténuer le sentiment qu’il n’y a finalement pas grand-chose dans cette histoire. En effet, Ils étaient tout aussi maigres et celui-là n’a duré que 74 minutes. Mais contrairement aux films précédents de Moreau, MadS, savamment conçu, est souvent assez déconcertant comme seuls les films post-Covid peuvent l'être. Il met en scène nos peurs modernes d'impuissance face à des menaces inévitables, souvent invisibles, et la prise de conscience éventuelle de chaque adolescent que le monde d'aujourd'hui n'est pas une grande rave.

MadS est une production des Enfants Terribles et sera disponible en streaming sur Shudder à partir du vendredi 18 octobre.