Revue « En un clin d'œil » : la dernière d'Andrew Stanton est ambitieuse

Le film, avec Kate McKinnon et Daveed Diggs, suit trois groupes de personnages dans trois chronologies distinctes et très différentes.

Le magnifique et séduisant « In the Blink of an Eye » d'Andrew Stanton suit des personnages disparates à travers trois périodes distinctes : aux temps primordiaux, une famille de Néandertaliens (dirigée par Jorge Vargas et Tanaya Beatty) endure des conditions difficiles le long d'une côte verdoyante ; dans la Nouvelle-Angleterre contemporaine, deux têtes d'œufs (Rashida Jones et Daveed Diggs) tombent amoureux ; et dans un futur lointain, un colon spatial (Kate McKinnon) est chargé de peupler une nouvelle planète.

Chacun des voyages des personnages est gravé dans la tristesse ; la tragédie les frappe tous, mais contribue également à faire d'eux les personnes qu'ils deviennent. Et la façon dont Stanton (et son éditrice Mollie Goldstein) scintillent entre chaque scénario et chaque période rapproche les personnages – et le public est plus investi à la fois dans les récits individuels et dans l’entreprise dans son ensemble.

Reste à savoir si cela fonctionnera pour le public (il vient d'être présenté en première à Sundance mais n'arrivera sur Hulu que le 27 février), mais si vous êtes à l'écoute de sa longueur d'onde particulière, « In the Blink of an Eye » est doucement touchant. À la fin, soit vous roulerez des yeux, soit vous essuyerez vos larmes (pour moi, c'était cette dernière solution). Quoi qu'il en soit, il est difficile de ne pas être impressionné par le sérieux et l'ambition de Stanton ; Même à une échelle relativement modeste, il est clair que vous êtes entre les mains d'un visionnaire.

« En un clin d’œil » démarre lentement, voire méthodiquement, car chaque époque est richement établie et les personnages délibérément définis.

Il est peut-être plus difficile de comprendre la famille des hommes des cavernes (qui sont les premiers personnages à être présentés), ne serait-ce que parce que leur communication n'est pas sous-titrée ; ce ne sont que des grognements étouffés et des gestes latéraux. Vous pouvez sentir Stanton, qui a réalisé le chef-d'œuvre de Pixar « WALL•E », en grande partie muet, se délecter de cette section, alors qu'il entrecoupe les actions de la famille avec des plans percutants de la forêt voisine ou d'une vague s'écrasant sur les rochers.

Dans le présent, Claire (Jones) est une universitaire bourrée de travail dans une université de l'Ivy League qui résiste aux avances de son séduisant collègue Greg (Diggs). Elle travaille sur un squelette récemment fouillé d'un Néandertal, ce qui nous relie immédiatement au scénario de l'homme des cavernes, mais qui elle a déterré est l'un des mystères qui sont évoqués tout au long du film. Cette section ressemble au premier abord à une comédie romantique plus traditionnelle, mais lorsque Claire l'a enlevée à Greg à cause d'une grave affaire de famille, elle devient plus compliquée et plus accessible, surtout si vous avez déjà eu une relation à distance qui ne pouvait être mesurée que par le temps entre les appels téléphoniques et FaceTimes.

Et à l'avenir, Coakley (McKinnon) a du mal à poursuivre et à terminer sa mission, malgré quelques revers majeurs, son seul ami sur le navire étant un copilote IA nommé Rosco (exprimé par Rhonda Rees). Encore une fois, Stanton nous a fait tomber amoureux d'un compacteur de déchets sur roues dans « WALL•E », il n'est donc pas vraiment surprenant qu'il rende la relation entre une femme humaine et un système d'exploitation (dramatisée par un cercle bleu fixe) émotionnellement convaincante.

Une grande partie du plaisir de « In the Blink of an Eye » réside dans la manière dont Stanton bascule entre les différents récits et chronologies ; Sur le plan thématique, ils résonnent souvent les uns avec les autres, mais il fait également répéter des images et des sons à travers les différentes chronologies, saignant parfois d'une section à l'autre. Un réveil, par exemple, dans le présent, deviendra un système d'avertissement sur le vaisseau spatial à l'avenir. Et c'est le tressage d'images et d'idées de Stanton qui donne à « In the Blink of an Eye » une puissance élémentaire et imprévisible.

Finalement, des liens plus concrets entre chaque section sont révélés, ainsi que des pontificats sur ce qui rend l'humanité si spéciale – que c'est la brièveté de la vie qui la rend importante et, bien sûr, peu importe où nous nous trouvons dans le monde ou dans le temps, nous sommes probablement plus semblables que vous ne l'imaginiez.

Selon votre sensibilité, cela peut paraître incroyablement banal. Vous vous tortillez peut-être déjà. Mais c'est une preuve des compétences de Stanton en tant que cinéaste qu'il est capable de surmonter si adroitement certaines des lacunes du scénario et de présenter quelque chose qui vous rend sentir à un degré si impressionnant. Bien sûr, vous avez déjà entendu ces sentiments. Et la structure du film pourrait vous rappeler d'autres films, comme « 2001 : L'Odyssée de l'espace » de Stanley Kubrick, « Cloud Atlas » des Wachowski et Tom Tykwer, « La Fontaine » de Darren Aronofsky ou, plus récemment, « Here », gravement sous-estimé de Robert Zemeckis, mais il y a quelque chose dans la façon dont Stanton présente les récits de « In the Blink of an Eye » et son manque insondable de cynisme qui le distingue.

Stanton est un membre fondateur de Pixar. Il a été le deuxième animateur embauché par le légendaire studio d’animation, en 1990, et a été sa voix créative la plus constante. En plus de « WALL•E », il a co-réalisé « A Bug's Life » et réalisé « Finding Nemo » et sa suite. Il a écrit sur tous les films « Toy Story » et a conseillé sur tous les autres films Pixar. Mais après que son premier film en live-action, « John Carter », réalisé avec la même rigueur et la même expérimentation qu'il avait appliquées à ses longs métrages d'animation, n'ait pas réussi à toucher les critiques et le public, Stanton s'est tourné vers l'intérieur. Il s'est regroupé et a finalement réalisé des épisodes de télévision (y compris des épisodes mémorables de « Stranger Things », « Better Call Saul », « For All Mankind » et « 3 Body Problem »), tout en s'occupant de ses tâches chez Pixar.

2025 semble être le point culminant de ces efforts, avec le plus expérimental « In the Blink of an Eye », son deuxième long métrage d’action réelle, qui sort quelques mois seulement avant « Toy Story 5 », qui est presque assuré de rapporter plus d’argent que quiconque ne peut en compter. Les deux films, tournés côte à côte, témoignent de son esprit créatif agité et de sa volonté d'essayer de nouvelles choses. Vous pouvez ressentir la tristesse qui a suivi « John Carter » dans « In the Blink of an Eye », ainsi que cet espoir et cet optimisme qui définissent en grande partie sa production animée.

« In the Blink of an Eye » n'est peut-être pas ce à quoi vous vous attendez, mais c'est une expérience singulière, magnifiquement racontée et extrêmement percutante, brodée par la partition scintillante de Thomas Newman et les belles performances de son casting décalé. (McKinnon, en particulier, se démarque, en partie parce qu'il est tellement à gauche.)

Le grand cœur du film est ce qui le rend si essentiel et, potentiellement, si écoeurant pour ceux qui ne sont pas séduits par ses charmes étranges. Mais étant donné l'état du monde, avec chaque nouveau jour plus sombre que le précédent, un film aussi doux et sans vergogne est quelque chose qui devrait être précieux, protégé et célébré, et non désapprouvé. C’est toujours vrai, quelle que soit la chronologie.