Revue de «La Grazia»: Paolo Sorrentino présente le président, italien

Festival du film de Venise: le réalisateur de «The Great Beauty» envisage une beauté encore plus grande – le pouvoir, pour une fois, conduisant un homme sain d'esprit

Paolo Sorrentino l'est, et je m'excuse si je vous souffle en ce moment, italien. Comme, très Italien. Mon nom de famille est «Bibbiani» et je ne serai jamais un dixième aussi italien que Paolo Sorrentino. Ses films sont souvent des lettres d'amour à son pays, et «La Grazia» ne fait pas exception. Il commence littéralement avec trois jets qui planent à travers le ciel, pulvérisant le drapeau italien comme une canopée sur le monde dans de vastes panaches de vert, blanc et rouge. Si un réalisateur américain faisait cela, nous nous roulions tous – mais pour être juste, les Jets se transformeraient également en chiffres d'action de 100 millions de dollars, donc cela aurait probablement un ton différent.

Le fait est que les films de Paolo Sorrentino – en particulier ceux de l'Italie – peuvent être un peu opaques si vous n'obtenez pas tous les cadres de référence. Il est facile de regarder son vainqueur des Oscars «The Great Beauty» et de le déclarer «Fellini-esque» et de l'appeler un jour, comme ce gars qui n'a vu que «The Boss Baby» et dit que tous les autres films ont «Boss Baby Vibes».

Pour être juste, «la grande beauté» en fait est Fellini-esque, mais ne restons pas coincés dans ces mauvaises herbes. Son nouveau film «La Grazia» concerne la politique italienne, la morale italienne et, au risque de sembler répétitif et d'Italiens italiens. Le film réunit Sorrentino avec son fréquent collaborateur, Toni Servillo, qui joue un président italien fictif dans les mois décroissants de son mandat. Il passe son temps à réfléchir à sa vie, à sa défunte épouse et à l'éthique de l'euthanasie – tout en écoutant le hip-hop, en faufilant des cigarettes et en fantasmant sur la vie sur une station spatiale.

C'est essentiellement ça. C'est le film. « La Grazia » est un film sur un président sellé avec beaucoup de doutes, et dans une perspective américaine, cela joue – au moins en 2025 – quelque chose comme un fantasme romantique. Il est difficile d'imaginer que notre commandant en chef actuel réfléchit sérieusement à la complexité morale de ses décisions, sans parler de leur admettre. Sans une compréhension approfondie de l'Italie contemporaine, il n'est pas clair si Sorrentino commente les normes nationales perçues ou s'il s'engage également dans une licence créative, mais c'est toujours sa vision du leader de son pays, et dans cette vision, le président est un vieux penchant en lutte avec le bagage du passé et l'incertitude du nouveau. Et il n'a pas une forte préférence.

Pour entendre Sorrentino le dire, l'euthanasie est une philosophie humaine globale, un remplaçant pour presque toute la complexité morale et la littéralisation d'un besoin égoïste de ne jamais laisser quoi que ce soit, ou personne, partir. Dans «La Grazia», le président prend une réunion avec une version particulièrement froide du Pape, qui dit que mettre fin à la vie d'une personne mourante est un meurtre, mais respecte le manque de certitude du président. Ces deux pardons que la fille du président Dorotea (Anna Ferzetti) met sur son bureau est de cas similaires: l'un où un homme a mis fin à la vie de sa femme dans ses dernières étapes d'Alzheimer, et une autre dans laquelle une femme a tué son mari abusif dans son sommeil. Si ceux-ci ne ressemblent pas à Sorrentino cuisiner, il finira par y arriver.

Le président lutte également contre les souvenirs de sa défunte épouse, décédée il y a des années mais le hante toujours de manière belle et laide. Elle semble l'avoir ruiné pour toutes les autres femmes, mais a également ruiné leur mariage en ayant une liaison. Le président n'a jamais découvert qui était son amant et regarde son premier suspect – l'homme qui se présentera à la présidence après lui – avec des soupçons constants.

Paolo Sorrentino envisage la politique italienne comme un monde de solitude inhabituelle, avec des salles vides, un personnel minimal et des retards sans fin. La bureaucratie, semble-t-il, est une excuse pour l'indécision. Voici un gars qui approche de la fin de sa carrière, et la fin de sa vie, et même s'il est littéralement le président d'un pays, il semble qu'il n'a jamais fait un jugement confiant. Du moins, non sans y penser pendant des mois ou des années à l'avance.

La magie de «La Grazia» est que Paolo Sorrentino fait un argument convaincant que le doute est une belle chose. Il envisage un univers où les gens deviennent sains d'esprit avec le pouvoir, et non l'inverse. En tant qu'Américain dans les années 2020, c'est un concept très étranger, mais il est agréable à considérer et les conclusions que Sorrentino arrive finalement est pleine et même légèrement amusante. Le cinéma de Sorrentino est, comme toujours, confiant et perçant, et il ne se livre qu'occasionnellement à des prospects cinématographiques prolongés et extravagants, qui maîtrisent parfois ses histoires et les réduisent à l'artifice.

«La Grazia» a, tous les jeux de mots voulu, plus de grâce que cela. C'est une inhalation robuste d'air propre, et une longue exhale revigorante par la suite. C'est le cinéma comme de l'oxygène.