Revue 'Calle Malaga': la légende espagnole Carmen Maura lui charme
Festival du film de Venise: l'écrivain-réalisateur Maryam Touzani prend une situation qui pourrait être traire pour le drame et l'indignation et la traite avec légèreté et charme
En ce qui concerne la meilleure catégorie de films internationaux des Oscars, l'écrivain-réalisateur marocain Maryam Touzani a un bilan remarquable. Au cours des huit dernières années, elle a dirigé deux des soumissions des Oscars du Maroc, la première femme à diriger l'entrée du pays dans cette course; Elle a écrit trois des cinq autres entrées, toutes réalisées par son mari, Nabil Ayouch; Et elle a également joué dans l'un d'eux, le drame d'Ayouch « Razzia ».
Donc, même avant que le nouveau film de Touzani, « Calle Malaga », soit présenté vendredi au Festival du film de Venise, vous auriez du mal à parier contre son atterrissage d'un autre film dans la course aux Oscars. Et une fois que «Calle Malaga» a été projeté à Venise, ces cotes sont probablement encore améliorées. Le film prend une situation qui pourrait être traire pour le drame et l'indignation déchirants, une femme âgée dont la fille essaie de vendre la maison de longue date de sa mère sous elle, et la traite avec légèreté et charme.
Avec l'aide essentielle de la légendaire actrice espagnole Carmen Maura («Les femmes au bord d'une dépression nerveuse», «Volver»), Touzani crée un personnage indélébile, a beaucoup de plaisir avec elle et fait un film véritablement agréable à la foule qui se retire d'une manière ou d'une autre avant qu'il ne devienne trop joyeux ou trop auri-à-dire.
C'est plus léger que ce que vous attendez du réalisateur dont les deux derniers films ont traité avec une femme en phase terminale confrontée au fait que son mari était gay («The Blue Caftan») et un boulanger veuf qui accueille une femme enceinte non mariée («Adam»). Mais Maura est presque irrésistible, aidant «Calle Malaga» à flotter quand il pourrait serrer.
Maura incarne Maria Angeles, une veuve hispano-marocaine vivant à Tanger dans la maison que son défunt mari a acheté pour eux il y a des années. Une scène d'ouverture d'elle faisant ses rondes de shopping du matin montre Maria comme une partie intégrante d'une communauté animée, dont beaucoup résidents glissent facilement entre arabe et espagnol. (Touzani elle-même a grandi là-bas et est d'origine marocaine et espagnole.)
Lorsque sa fille arrive pour une rare visite alors qu'au milieu d'un divorce désagréable, la jeune femme semble mal à la sortie jusqu'à ce qu'elle laisse enfin tomber la bombe. «J'ai besoin d'argent, maman», dit-elle. «Je vais vendre l'appartement.»
«Je pensais que c'était une location», explique Maria.
« Je veux dire ce plat. »
«Tu vas vendre mon maison? »
Et oui, c'est le plan, parce que l'appartement a été mis au nom de la fille par le défunt mari de Maria, qui voulait faciliter la tâche de sa femme en cas de mort. La fille a deux options pour Maria: déménager à Madrid et vivre avec elle, ou entrer dans une communauté de retraite à Tanger qui a une seule ouverture disponible si elle déménage immédiatement.
Maria proteste avec véhémence et se soumet soudainement doucement; Sa fille ne connaît apparemment pas assez bien sa maman pour réaliser que c'est quelque chose, mais même au début du film, nous, dans le public, le savons. Maria vit dans la communauté de la retraite pendant quelques jours et leur dit ensuite qu'elle a décidé de déménager à Madrid pour être avec sa fille. Elle se signe et son amie Mbarek vient la chercher.
« Aéroport? » Il demande quand elle met ses sacs dans la voiture.
«Tu tiens ma jambe?» elle se jette. «Tu me prends maison. «
Et étonnamment, elle le retire facilement. L'appartement n'a pas encore vendu et Maria parvient à revenir, à racheter certains de ses meubles chez le marchand d'antiquités Surly qui a donné à sa fille un prix de roche pour tout cela. (Elle fait également chanter l'agent immobilier de révéler ce qu'elle fait, mais nous ne gâcherons pas les détails de celui-là.)
Le film esquisse la vie dynamique de la communauté, et Maria charme le public ainsi qu'elle charme les gens autour d'elle. Même si nous savons qu'elle ne peut pas s'en tirer indéfiniment, l'insistance de Touzani à minimiser le traumatisme et à souligner la joie (et même la romance, car ce concessionnaire d'antiquités se révèle être une telle salaud après tout) se sent comme une vraie déclaration: elle va prendre une femme de 79 ans dans une situation désespérée et transformer en un héros joyeux.
Le rôle d'une femme âgée fougueuse pourrait facilement devenir un cliché mawkish, mais Maura le sous-estime et la rend touchante mais jamais maussade. Ainsi, les moments doux viennent les uns après les autres, alors que Maria découvre un moyen (pas entièrement légal) de gagner de l'argent, éclipse ses aventures sexuelles avec sa meilleure amie, qui se trouve être une religieuse, et à toutes les apparences ignorent le calcul qui doit venir lorsque l'appartement se vend.
Bien sûr, elle ne l'ignore pas vraiment, et le public non plus. Et même alors, Touzani trouve un moyen de sortir de l'histoire qui est ambigu mais satisfaisante, et qui ne trahit pas ni le personnage que nous aimons ou la situation dans laquelle elle se trouve.
« Calle Malaga » est un film délicat à réaliser, mais Touzani et Maura trouvent le bon équilibre depuis le début. Vous ne savez pas que tout va bien à la fin du film, mais vous savez que tout est plus que bon pendant les deux heures que vous avez regardées.
