Preparations to Be Together for an Unknown Period of Time Avis critique du film (2021)

Au lieu d’accepter l’impulsion malavisée de parcourir la moitié du monde pour un rendez-vous spontané avec un inconnu, Márta cherche János, seulement pour apprendre qu’il ne la reconnaît pas. En fait, il n’a aucun souvenir de l’avoir jamais rencontrée. Comme si elle était hantée par une apparition, Márta commence à le voir partout et commence à douter de sa santé mentale. L’intrigue déroutante du film se plie alors de manière à faire saliver Christopher Nolan, mais qui se déploient avec une élégance narrative qui le maintient ancré.

Alors qu’il nous conduit sur des routes déroutantes, «Preparations» façonne l’expression stoïque de Stork, un visage perpétuel de poker, comme une barrière protégeant son monde intérieur. Mais plutôt que de générer un désintérêt, son état sans émotion permet au film de ne dévoiler ses rebondissements qu’à petites doses alors qu’elle tente de les rationaliser. Obsédé par l’idée de savoir objectivement si le licenciement de János signifie une trahison blessante de sa part ou le symptôme d’une pathologie qui l’afflige, Márta s’arrange pour vivre et travailler au plus près de lui.

Márta s’installe bientôt dans un nouvel emploi dans un hôpital local et il est évident qu’elle n’est pas la bienvenue. Cependant, cela la met en contact direct avec János et ses collègues, et elle redouble d’efforts pour le démasquer et dévoiler ce qu’elle croit être une tentative de la mettre en lumière. Le poste amène également un autre prétendant plus jeune Alex (Benett Vilmányi), dont l’attrait semble principalement attaché à sa profession. C’est un étudiant en médecine qui la courtise agressivement.

Alors que Mara partage avec son thérapeute la possibilité qu’elle aurait pu construire ce château romantique dans le ciel, Horvát filme Márta sous différents angles qui indiquent peut-être un changement de personnalité, comme s’il impliquait une rupture dans la psyché de Márta. Les espaces avec lesquels Márta interagit corroborent davantage le souhait du réalisateur de dérouter les spectateurs, avec des escaliers en colimaçon et des couloirs incurvés qui illustrent la représentation visuelle par le directeur de la photographie Róbert Maly du réseau complexe de pensées de l’esprit.