Pat Garrett and Billy the Kid Ride Again with Criterion’s 50th

YTu veux une femme ? Une femme d'Albuquerque est venue ici et tient un bordel là-bas. Elle s'appelle Bertha, elle a un cul sur elle comme une vache à quarante dollars. Et un sein… J'aimerais voir ce truc rempli de tequila. Hé, tu sais ce qu'elle disait toujours à propos des cow-boys ? Elle souhaitait toujours qu'ils aient une paire de bottes amples. Elle voulait les attacher avec une petite chatte serrée et leur donner un bel endroit pour chier pour deux dollars. Et tu sais quelque chose, on ne peut pas faire mieux, n'est-ce pas ?

Je dois penser que Peckinpah savait que le studio allait l'éviscérer, et le fait qu'il l'ait inclus ici avant de quitter le terrain (sauf qu'il a gardé son bureau sur le terrain, venant souvent boire et jeter des couteaux à la porte) est un acte aussi dérisoire et contraire qu'uriner sur l'écran.

Comme « Au cœur des ténèbres », « Pat Garrett et Billy the Kid » est essentiellement une série de vignettes reliées entre elles par une philosophie, une idée sur le colonialisme qui s’applique à l’Ouest américain comme aux « zones sombres » de la jungle inexplorée de Conrad. Ses héros sont des monstres sous n’importe quel autre nom, génocidaires et avides, en quête de gloire individuelle et d’immortalité à travers des atrocités manifestes autojustifiées et sanctionnées par Dieu. Peckinpah peuple ce film (comme il l'avait fait pour « La Horde sauvage ») avec une rangée d'acteurs de studio absolument meurtriers : Katy Jurado, Wills, Jason Robards dans une séquence remarquable analogue à « French Plantation » de Coppola, Barry Sullivan, RG Armstrong dans le rôle du pauvre Bob assassiné par 1,60 dollar de ses propres pièces de dix cents, Richard Bright, le légendaire acteur et réalisateur mexicain Emilio Fernández, Jack Elam, LQ Jones, Slim Pickens, Charles Martin Smith, Harry Dean Stanton, Rutanya Alda, Elisha Cook Jr., Dub Taylor…

Ils jouent de vieux amis et amants que Billy et Pat rencontrent au cours de leurs odyssées séparées vers leur destin commun. À en juger par leur expression, ils reconnaissent que l'apparition de ces fantômes dans leur vie est l'équivalent d'oiseaux mortels qui rentrent au bercail. Ils accueillent leur passé avec résignation. C'était une bonne série, n'est-ce pas ? Considérez une séquence où un vieil homme de loi, Baker (Pickens), essaie d'éviter d'aider Garrett en disant qu'il ne fait rien sans être payé au préalable, sans comprendre que Garrett a également été acheté à ce stade. Ils sont tous les deux Judas maintenant.

Publications similaires