En tant que Jim Brown, Lodge dégage une prouesse athlétique et la présence puissante dont Richard Pryor s’émerveillait dans ses routines comiques. À l’époque, Brown battait des records en tant que Cleveland Brown, déchirant le terrain et gagnant l’admiration des fans partout. Powers utilise Brown pour souligner à quel point l’humanité noire compte peu, quelle que soit sa célébrité. Beau Bridges a un camée inoubliable en tant que Carlton, un résident de la ville natale de Brown, St. Simmons, en Géorgie, qui connaissait les Browns et est fier de dire qu’il est de la même ville qu’un futur Hall-of-Famer. Ses retrouvailles avec Brown semblent géniales et amicales jusqu’au moment où Brown propose d’aider Carlton à déplacer des meubles. Carlton rappelle nonchalamment à Brown qu’il n’a jamais «permis aux n – gers dans la grande maison». Lodge laisse son visage raconter l’histoire; peu importe votre taille, vous n’êtes toujours pas aussi bon qu’un Blanc moyen.
Verbalement, Gorée et Ben-Adir ont les plus grosses chaussures à remplir. Ils jouent des bavards rapides, des hommes qui retiennent l’attention en raison des mots qu’ils ont prononcés et des cadences dans lesquelles ils les ont prononcés. Clay a vendu des billets woof sur ses prouesses tandis que Malcolm colportait Black Power et Black Enlightenment. Les deux sont inextricablement liés dans «Une nuit à Miami» car un point majeur de l’intrigue est la conversion de Clay à la foi musulmane en tant que disciple d’Elijah Muhammad. Clay est plus qu’un simple succès pour Malcolm, car Clay est sérieux et pieux au sujet de sa conversion, mais Malcolm lui-même a des doutes sur son avenir dans la Nation de l’Islam. Gorée est convaincant sur le ring dans les deux combats présentés ici, et il est également aussi drôle et rapide que son homologue de la vie réelle, même en mettant l’accent sans en faire trop. C’est sa soirée à célébrer, mais il en passe volontairement une grande partie à faire la paix entre les autres, en particulier Cooke et Malcolm.
Ben-Adir a le rôle le plus difficile à jouer ici, et pas seulement parce qu’il se tient dans l’ombre incontournable du travail de Washington. Malcolm est parfois un fauteur de troubles pharisaïque, forçant le reste de l’équipage à considérer leur pouvoir comme des hommes noirs aux yeux du public qui n’ont pas son bagage controversé (Cooke et Brown) ou sont sur le point d’hériter. il (conversion de Clay en Cassius X). Ben-Adir doit soigneusement équilibrer ces moments, en gardant le pouvoir de Malcolm au niveau d’un public qui repoussera. «J’ai quelque chose pour ton cul!» il dit à Cooke après un important va-et-vient pour savoir si Cooke devrait chanter des chansons de protestation. Malcolm interprète «Blowing in the Wind», une chanson d’un homme blanc, pour montrer à Cooke que même Bob Dylan est plus activiste que lui. Il y a beaucoup de piqûres dans les interactions qui peuplent cette nuit, et Ben-Adir en apporte une grande partie. Aussi grand que soit cet ensemble, son Malcolm se démarque un peu plus que les autres.
