No Sudden Move Avis critique du film & résumé du film (2021)
« Je n’ai pas créé la rivière, je pagaie simplement sur le radeau », dit un mystérieux personnage à la fin de « No Sudden Move ». Nous sommes tout dans la rivière. Certains pagayeront, d’autres nageront, d’autres se noieront et d’autres pousseront les gens sous l’eau. Pour faire valoir ce point, Soderbergh et l’écrivain Ed Solomon ont opposé leur histoire à la course automobile de Détroit en 1954, faisant rebondir un groupe de criminels et de dirigeants automobiles les uns contre les autres. Cela commence par le recrutement d’un trio de durs à cuire sous la houlette du mystérieux Jones (Brendan Fraser, canalisant à merveille Orson Welles dans « The Third Man »). Curt (Don Cheadle) vient de sortir de prison et a besoin d’un bon travail pour sortir de la ville avant que certains des acteurs du pouvoir criminel qu’il a croisé ne viennent après lui, y compris un personnage particulier nommé Watkins (Bill Duke). Il s’est associé à un gars nommé Ronald (Benicio Del Toro), qui a une liaison avec Vanessa (Julia Fox), l’épouse du chef de la mafia Frank Capelli (Ray Liotta). Que Ronald et Curt soient tous les deux sur une glace incroyablement mince avec deux des personnes les plus puissantes de la Motor City n’est pas accidentel. Ce sont des criminels qui ont besoin d’un travail pour s’échapper avec leur vie.
Pour compléter ce trio, le joker Charley (Kieran Culkin), qui conduit les criminels dans la maison du milquetoast Matt (David Harbour, faisant son meilleur travail cinématographique à ce jour), emmenant sa femme (Amy Seimetz) et ses enfants (y compris Noah Jupe ) en otage et ordonnant à l’employé subalterne de récupérer un objet dans le coffre-fort du bureau de son patron. Ils savent qu’il le fera parce qu’ils savent qu’il couche avec la secrétaire du patron. Bien sûr, ce n’est pas un spoiler de dire que cela ne se passe pas bien. Avant longtemps, il y a un corps, il y a une trahison, et il y a le potentiel pour plus de carnage. Alors que Curt et Ronald sont obligés de réfléchir à la volée, les noms de Capelli et Watkins filtrent à travers leur dialogue, représentant les pouvoirs criminels qui contrôlent leur vie, toujours en arrière-plan, toujours menaçants. Le script de Salomon est un exemple classique d’erreurs aggravantes et de motifs cachés – une intention néfaste libère toujours les squelettes des placards.
« No Sudden Move » donne l’impression que cela pourrait être presque fait à mi-chemin, puis cela change à nouveau pour devenir autre chose. Le script de Salomon se déplace constamment de manière subtile (pas soudainement, bien sûr), suivant divers POV et brins. Certains le trouveront sans doute trop complexe car la section médiane est un peu encombrée de personnages et révèle, mais c’est une plainte mineure pour un film qui n’est certainement jamais ennuyeux. C’est presque plus agréable quand on arrête d’essayer de relier les points et que l’on profite simplement de l’expérience d’une scène à l’autre. Il s’agit de la fréquence à laquelle des gens comme Curt, Ronald et même Matt doivent réfléchir à la volée, en gardant la tête hors de l’eau dans cette rivière susmentionnée. Sans spoilers, il arrive à un endroit fascinant cynique et pourtant véridique sur la façon dont la cupidité et le crime affectent les riches différemment de ceux qui les ont rendus riches en premier lieu.
