Moonfall Avis critique du film & résumé du film (2022)
« Moonfall » dépeint l’horreur qui se déroulerait si la lune devait sortir de son orbite et s’écraser sur la terre. Avant cette grosse bosse, la gravité de la Terre serait progressivement déréglée, tandis que la lune déverserait des débris à mesure qu’elle se rapprocherait. Pour faire bonne mesure, Emmerich ajoute un avantage de type « Transformers » à la science insensée sur les raisons pour lesquelles cela pourrait se produire, mais cela aussi s’accompagne d’une imagination et d’une exécution fades. Ne soyez pas confus, ce film a plus de valeur en tant que comparaison avec « Melancholia » de Lars von Trier, qui traitait également d’une lune meurtrière, qu’un divertissement décent.
L’armée américaine décide que la lune, eh bien, ils doivent la bombarder. Mais il se passe autre chose avec la lune – quelque chose à l’intérieur – et c’est finalement à trois personnes intelligentes d’empêcher la lune de détruire la terre, y compris un astronaute en disgrâce Brain Harper (Patrick Wilson), un chef courageux de la NASA et l’astronaute de Brian partenaire Jocinda Fowl (Halle Berry), et un théoricien du complot nommé KC (John Bradley) qui a longtemps pensé que la lune était une mégastructure. KC découvre ce changement de cap et le divulgue aux médias, la NASA estimant qu’il ne reste plus que trois semaines environ. Ils décollent dans une navette sans équipage au sol, et cela ne semble pas tant triomphant que le film essayant de minimiser ses numéros de distribution.
Nos trois héros ont leurs relations personnelles qui créent un drame sur le terrain : il y a Brian et son fils gênant Sonny (Charlie Plummer) et son ex-femme et leurs deux filles ; Jocinda et son fils et son ex-mari et l’étudiant étranger qu’elle fait garder son enfant (Kelly Yu); KC et sa mère et son chat, Fuzz Aldrin (avec un gros plan incroyable).
Co-écrit avec Harald Kloser et Spencer Cohen, « Moonfall » est une lourde et longue locomotive d’un cliché attaché à un autre, faisant passer le temps lentement même s’il y a tellement de jonglage entre ces différentes relations unidimensionnelles. Les histoires humaines sont elles-mêmes gratuites au lieu de nous impliquer, ainsi télégraphiées dans le drame de leurs personnages. C’est ainsi qu’un beau-père et un fils angoissé se retrouvent au milieu du film : « Je ne te déteste pas. » « Vous savez quoi? Je le prends. »
