'Merde. Rencontrer. Ventilateur.' Revue Off Broadway : les jeux téléphoniques bouleversent une soirée avec
La nouvelle comédie de Robert O’Hara laisse échapper beaucoup de conneries sur les Blancs excités
George et Martha soumettent leurs invités Nick et Honey à une série de jeux désagréables dans « Qui a peur de Virginia Woolf ? » d’Edward Albee. Ajoutez trois visiteurs supplémentaires et un tas d’iPhones, et vous obtenez la nouvelle comédie de Robert O’Hara, « Sh-t. Rencontrer. Fan. », qui a ouvert ses portes lundi au Théâtre MCC.
Jane Krakowski, incarnant une épouse en minijupe et mère d’un adolescent en minijupe (Genevieve Hannelius), organise avec son ennuyeux mari (Neil Patrick Harris) une fête des plus insolites. Ils se rassemblent tous ostensiblement pour observer une éclipse lunaire depuis la terrasse spacieuse de l’appartement Dumbo du couple (fabuleux décor de Clint Ramos). Krakowski’s Eve suggère que tout le monde, y compris leurs cinq invités (Garret Dillahunt, Debra Messing, Michael Oberholtzer, Tramell Tillman et Constance Wu), garde son iPhone allumé et face vers le haut sur la table basse du salon. La règle est que lorsque le téléphone sonne, le propriétaire doit le mettre sur haut-parleur afin que toutes les personnes présentes dans la pièce puissent entendre la conversation. Comme le dit quelqu’un à la fête, il s’agit de la version adulte d’Action ou Vérité.
Comme pour les personnages de la pièce d’Albee, beaucoup d’alcool lubrifie la soirée, ainsi que des lignes et des lignes de cocaïne. Plus vite qu’une toilette ne peut déborder lorsqu’elle est remplie de préservatifs Magum (Eve est consternée par ce qu’elle trouve dans le sac à main de sa fille), de vieux secrets gargouillent à la surface lors de cette fête. Il est utile que les quatre hommes présents à la fête appartiennent à la même fraternité universitaire. Le fait qu’ils soient toujours des amis proches est un peu casse-tête, car leurs carrières couvrent toute la gamme, du chirurgien plasticien au chauffeur d’ambulance qui souhaite devenir infirmière.
Il existe d’autres montages sauvages et incrédules. Le plus incroyable est que le célibataire de Tillman change de téléphone avec le mari de Dillahunt, qui est accro au porno. Le seul célibataire du parti recèle un secret bien plus grand que celui de recevoir à plusieurs reprises des vidéos d’un vagin qui parle.
« SMF » laisse inexpliquée la même énigme que « Take Me Out ». Pourquoi la star du baseball dans la pièce de Richard Greenberg est-elle restée en contact avec son meilleur ami qui est un bigot chronique ? Les préjugés extrêmes de l’ami ne se sont-ils pas fait connaître il y a un an ou deux ? Pourquoi la star du baseball n’a-t-elle pas dit quelque chose à ce moment-là ? Ou mieux encore, pourquoi n’a-t-il pas trouvé un autre meilleur ami il y a longtemps ? Dans « SMF », deux personnages de couleur détestent clairement la compagnie qu’ils tiennent, mais O’Hara ne nous donne aucune indication sur la raison pour laquelle ces deux-là continuent de tenir cette compagnie haineuse.
O’Hara, qui réalise également, donne un sens à tout dans une conclusion qui recourt à un stratagème utilisé il y a longtemps dans un célèbre feuilleton télévisé nocturne.
« SMF » est à la hauteur de ce titre. La pièce fait beaucoup moins rire qu’une production décente de « Qui a peur de Virginia Woolf ? Mais ce qui lui manque en termes d’esprit authentique – beaucoup de zingers d’O’Hara atterrissent à plat – cette émission de merde compense par une pure outrance alors que les appels téléphoniques deviennent rapidement classés X. O’Hara embroche le privilège blanc et les fantasmes sexuels pathétiques qu’il déchaîne. Ce faisant, il crée un personnage de super-étalon qui emprunte beaucoup au Mandingue.
