Jeanne du Barry Avis critique du film & résumé du film (2024)

Mais quelle histoire ? L'histoire de Madame du Barry éclaire-t-elle des vérités ou donne-t-elle un aperçu d'événements historiques ? Je dirais que c’est le cas. Malheureusement, « Jeanne du Barry », réalisé par la réalisatrice et actrice française Maïwenn, qui interprète le rôle-titre aux côtés de Johnny Depp dans le rôle du roi Louis V, adopte une approche superficielle de ce personnage controversé.

« Jeanne du Barry » est indéniablement agréable à regarder ; Le directeur de la photographie Laurent Dailland exploite pleinement ces salles et ces vues extraordinaires, avec des flammes de bougies de style « Barry Lyndon » illuminant les pièces sombres, et Jürgen Doering mérite des éloges pour la conception de ses costumes. Mais les complexités intrigantes de l’histoire sont atténuées, submergées et jugées moins intéressantes que l’environnement époustouflant des amoureux.

Le film commence par une voix off, une voix omnisciente nous racontant les débuts de l'histoire de Jeanne sous forme de cartes flash. On la voit enfant, et 10 secondes plus tard, elle est adolescente, refusant de se déshabiller comme modèle d'artiste. Dix secondes plus tard, elle est licenciée de son travail de compagne après avoir couché avec les deux fils de la femme. Dix secondes après, elle est la courtisane la plus célèbre de Paris. Comment diable cette transformation s’est-elle produite ? Il n'y a pas de véritable exploration du côté pratique de cette femme (comme en témoigne la lettre ci-dessus) faisant ce qu'elle devait faire pour survivre.

Une fois installée dans la demeure du comte du Barry (Melvil Poupaud), elle est approchée par La Borde (Benjamin Lavernhe), conseiller (et, avouons-le, procureur) du roi Louis. Il organise une rencontre avec le roi. La Borde enseigne à Jeanne les protocoles royaux (on ne peut s'empêcher de penser à Julia Roberts dans « Pretty Woman » qui apprend les réglages de la table). Un médecin examine Jeanne avec un spéculum tout droit sorti d'une chambre de torture de l'Inquisition espagnole. Tout est en ordre avec son vagin, apparemment. Ainsi commence la « liaison » de Jeanne avec le roi.

Parce que c'est Versailles, « affaire » a un autre sens. Les maîtresses royales étaient une tradition, mais Jeanne du Barry n'était pas Madame de Pompadour (la maîtresse avant Jeanne). Pompadour exerçait un immense pouvoir en tant que mécène des arts et conseiller politique. La cour méprisait Jeanne et les filles du roi la rejetaient. Comme le présente « Jeanne du Barry », la liaison entre Jeanne et le roi est une oasis de paix, les deux se comprenant et se valorisant instantanément. La nature de leur lien n’est pas explorée avec spécificité. Jeanne est-elle flattée par son attention ou simplement éblouie par les bijoux ? (Ces bijoux incluent le célèbre collier, qui a provoqué un tel scandale qu'il a refait surface 10 ans plus tard et est devenu un facteur déterminant dans le renversement de Marie-Antoinette.) Le déséquilibre des pouvoirs dans la relation avec Louis n'était pas étrange à l'époque, mais il y a un manque flagrant de curiosité à creuser la question. Le lien n'est pas expliqué. Nous sommes censés simplement l’accepter avec foi.

Depp a été un choix de casting controversé (probablement l'une des raisons pour lesquelles Maïwenn, tout aussi controversée, l'a choisi), et il somnambule dans le rôle dans ses fabuleuses tenues et ses chapeaux à plumes, semblant pour la plupart déprimé. Jeanne de Maïwenn est un chiffre dans un état émotionnel généralisé de jeu, d'humour et de tendresse. Il semble qu'elle n'ait aucun défaut ni défaut. Il n'y a aucun côté dans la représentation, rien de distinct. La performance la plus touchante du film est celle de Borde de Lavernhe, qui ajoute des nuances d'humour et de gentillesse à ce qui aurait pu être un rôle superficiel.

La présentation dans le film de Zamor, l'enfant esclave que le roi Louis a offert à Jeanne – littéralement dans une boîte avec un énorme nœud – est troublante et peu critique. Elle est interprétée respectivement comme une enfant et une adolescente par Ibrahim Yaffa et Djibril Djimo, et la relation entre lui et Jeanne est présentée comme idyllique et enfantine, tous deux s'ébattant autour du palais, Jeanne, ouverte d'esprit, s'élevant au-dessus de la cour raciste. . C’est simpliste, pour ne pas dire malhonnête, surtout si vous connaissez la véritable histoire. Lorsque la révolution éclata une décennie plus tard, Zamor rejoignit les Jacobins, appelant à l'arrestation de Jeanne, détaillant son amour de l'aristocratie, ses habitudes de dépenses scandaleuses et sa « propriété » sur lui. Zamor provoque la chute de Jeanne du Barry. Elle fut décapitée en 1793.

À la fin du film, la voix off nous informe que Zamor a fait ce qu'il a fait « par détresse ou par dépit ». « Dépit »? Cela ressemble étrangement à « il a mordu la main qui l'a nourri ». C'est le « dire », le révélateur de la façon dont le film veut que nous percevions Jeanne. Il semble que « par colère justifiable » serait une meilleure façon de décrire le comportement de Zamor. « Jeanne du Barry » s'intéresse plus à l'histoire d'amour entre deux personnes indistinctes portant des vêtements exquis dans des pièces époustouflantes qu'à la réalité qui balayerait ces pièces, ces vêtements et ces gens en quelques années seulement.