MERCI BEAUCOUP ''

La vie et le travail de l'acteur de la bande dessinée et de l'artiste de performance sont entièrement exposés dans le dernier directeur du réalisateur Alex Braverman

L'un des moments forts les plus mémorables de «merci beaucoup», le documentaire d'Alex Braverman toujours engageant sur la légende de la comédie Andy Kaufman, n'implique pas directement Kaufman.

Eh bien, techniquement, c'est le cas – mais de la manière circuit et alambiquée qu'il pouvait concevoir. C'est un enregistrement audio de l'acteur Judd Hirsch, qui est si furieux qu'il semble prêt à exploser. Sa plainte? Qu'un bouffon deux bits et sans talent nommé Tony Clifton a repris le tournage de sa sitcom des années 1970 «Taxi», qui a joué Kaufman. Le fait que Hirsch sache Clifton est l'un des alter egos de Kaufman n'a pas atténué le problème; Il est vraiment en colère contre Clifton – Un gars qui n'existe pas, dans un sens traditionnel, réellement.

S'il y a un moment qui distille le génie unique de Kaufman, c'est sûrement tout. Entre d'autres mains, toute la situation ressemblerait à une farce dopey et inexcusablement indulgente. Mais il est si pleinement engagé qu'il a obligé tout le monde autour de lui à être également engagé, et donc viscéralement touché.

La plupart des «merci beaucoup» nous montre différentes versions de la brillante folie de Kaufman: tenter de lire l'intégralité de «The Great Gatsby» au lieu de faire la routine de standup qu'un public indigné attendait; passant de la personnalité enfantine d'un introverti imprévisé à un imit-imitation méticuleusement exceptionnel d'Elvis; Couper une routine Carnegie Hall pour emmener tout le monde pour le lait et les biscuits à un coût personnel – a-t-il affirmé – 40 000 $.

Les fans de longue date seront déjà conscients de tout ce qui précède et peut même en avoir déjà vu une partie. Mais l'approche de Braverman, dans laquelle il s'appuie principalement sur Kaufman pour raconter sa propre histoire à travers des images vintage éditées et habilement éditées, est la bonne.

D'autres cinéastes pourraient avoir emprunté des itinéraires plus évidents et malavisés, essayant de reproduire le style de leur sujet ou de tirer toutes sortes d'experts aléatoires pour l'expliquer. Au lieu de cela, Braverman garde le cercle serré: Andy au centre, avec des interviews de la famille, des amis et des collègues sur les bords. Nous entendons donc la musicienne Laurie Anderson, qui a été un chahuteur pré-planifié lors de ses premiers spectacles. Un Steve Martin généralement réfléchi semble élaborer ses sentiments encore aujourd'hui. Et un Danny DeVito animé traverse une gamme très divertissante d'émotions sur les bouffonneries de Kaufman sur et hors de l'ensemble «taxi».

Braverman parle également au collaborateur de Kaufman, Bob Zmuda et à sa petite amie Lynne Margulies, qui partagent des souvenirs plus personnels sur sa vie intérieure. Et non, vous ne sortirez pas du film avec aucune preuve que sa disparition tragiquement précoce – à seulement 35 ans – était la conspiration ultime prévue par un artiste de performance infatigable.

Vous pouvez cependant vous retrouver à remettre en question quelques tentatives inutiles d'analyse approfondie. Le fait que ses parents lui aient menti à propos de la mort de son grand-père – affirmé ici comme un moment déterminant singulièrement – est triste, mais sûrement un Andy Kaufman est né, pas fait.

Et qui était-il vraiment? Quelqu'un si complexe qu'aucun documentaire ne peut entièrement répondre à cette question. Mais en nous permettant d'entendre directement de lui de tant de manières différentes, «merci beaucoup» se rapproche aussi que possible.