M. Night Shyamalan, un scénariste hors-pair
Mais alors quelque chose comme « Verre » arrive.
Avec son long métrage de 2019, M Night Shyamalan a fourni le dernier chapitre d’une trilogie qu’il a commencée il y a près de deux décennies avec « Unbreakable » et qui s’est poursuivie il y a quelques années seulement avec « Split ». Autant il se pose comme la fin d’une trilogie, autant il reste, de part en part, une histoire d’origine : l’aube d’une nouvelle ère de super-héroïsme face à la mort.
« Glass », à tous égards, est un film qui s’intéresse principalement à l’exploration des histoires que nous racontons et de la façon dont nous les racontons. Shyamalan ne regarde pas seulement la dynamique de pouvoir qui accompagne l’insertion de héros dans une histoire, dans une certaine réalité, mais aussi comment le monde environnant réagit à ces êtres. Comme beaucoup avant lui, il s’intéresse à l’exploration de la notion de super-héros, défiant constamment le public et les personnages pour savoir si les super-héros sont ou non autre chose que l’évolution de l’humanité.
Dans les derniers instants de « Glass », il est révélé qu’Elijah Price (également connu sous le nom de cerveau supervillain qui passe par « prénom, Mister, nom de famille, Glass ») a diffusé en direct la grande confrontation entre David Dunn (le héros réticent de « Unbreakable ») et The Beast (une des personnalités de Kevin Wendell Crumb, un jeune homme atteint d’un trouble dissociatif de l’identité que nous avons rencontré pour la première fois dans « Split »). Ce livestream a été enregistré, posté et envoyé, après que les trois protagonistes aient été étouffés par le Dr Ellie Staple, un être au pouvoir inconnu dont le seul but était de maintenir un statu quo sur Terre (ou, à une échelle peut-être plus grande, dans ce multivers), évitant un monde dans lequel les héros sont conscients d’eux-mêmes. Ce livestream, servant de Nouveau Testament dans un monde qui a dépassé les bandes dessinées et, si je peux plaisanter, « pivoté sur la vidéo », est la preuve indéniable que les héros existent. C’est un record de l’homme évoluant vers plus qu’un «homme», dépassant leurs limites, et les autres acteurs de soutien, dont certains sont des héros à part entière, espèrent l’utiliser pour faire remonter plus de héros à la surface.
À certains égards, la trilogie de Shyamalan ressemble au début d’une bande dessinée «X-Men»; une préquelle et une histoire d’origine au début d’un univers où Casey, Joseph et Mme Price servent de professeur Xavier à une nouvelle communauté de mutants. Casey Cooke (un empathe dont le toucher et la simple présence peuvent provoquer un changement d’émotion, un Jean Gray qui peut apprivoiser un Logan, si vous voulez), Joseph Dunn (un expert en technologie dont les services à David, le remplaçant de la série pour Batman , sont comparables à l’Oracle de Barbara Gordon), et Mme Price (une remplaçante de Tante May ou Martha Kent, si elles ont élevé un type Lex Luthor au lieu de Peter Parker ou Clark Kent) sont celles qui s’en sortent vivantes. Leurs forces passent inaperçues pour les forces intéressées à arrêter la montée des héros, et leur simple existence et décision de trouver plus de héros dans les derniers instants du film ressemble à un bon vieux « va te faire foutre » pour Staple et ses cohortes, une police apparemment extraterrestre force dédiée à arrêter la montée des héros.
