Love Life Avis critique du film & résumé du film (2023)

Fukada taquine magistralement ces tensions lentement. D’abord avec des regards, parfois partagés, parfois simplement rendus. Puis à travers un dialogue décontracté mêlé de pointes subtiles et blessantes. Et enfin, à travers de grands gestes et des monologues qui révèlent des sentiments inexprimés, des loyautés mal placées, un égoïsme démasqué et des réalisations de soi attendues depuis longtemps.

Alors que toute cette tension couvait avant la fête surprise, qui sert également de célébration pour le récent championnat Othello de Keita, six ans, un accident impliquant l’ex Yamazaki abandonné de Jirō (Hirona Yamazaki), une implication méchante que Takeo est « utilisé biens » de Makoto, et, pire que tout, un accident tragique impliquant Keita, fait tout remonter à la surface. La réapparition soudaine du premier mari de Taeko, le transitoire à moitié coréen Park (Atom Sunada, merveilleusement exaspérant), qui les a abandonnés des années plus tôt, aggrave encore les choses.

Sourd et sans abri, avec un chat errant en remorque, Park revient dans la vie de Taeko au moment où elle est la plus instable émotionnellement. Le fait que les deux n’aient jamais semblé avoir eu de véritable fermeture reste une plaie ouverte pour Taeko (et, à son insu, Jirō ‘). Il est maintenant écorché et exposé à la vue de tous.

Park perturbe une veillée tenue dans un bâtiment terne et incolore, son t-shirt jaune moutarde en lambeaux contrastant avec le noir solennel de tout le monde. Il gifle Taeko au visage; la violence éclate alors qu’il est introduit, et elle s’écrase au sol en sanglotant. Cet éclat de colère – et leurs gémissements gutturaux partagés – sont autant un choc que l’accident qui a conduit à la veillée. Il y a une intimité que les deux partagent à travers leur lien biologique avec Keita qui les rapproche et que Jirō ne peut pas pleinement comprendre.

Agissant en tant que traducteur, Taeko commence alors à aider Park à recevoir une aide sociale, d’abord à contrecœur, puis plus tard sous les encouragements de Jirō. Alors que les deux ex passent plus de temps ensemble, Jirō se retrouve également attiré par son ex, Yamazaki, qu’il a également abandonné dans un vide émotionnel lorsqu’il s’est retrouvé avec Taeko. Tous les quatre semblent coincés, figés par leurs actions passées et les personnes qu’ils étaient, incapables de passer complètement à autre chose.

En explorant les subtilités de ces relations difficiles, Fukada utilise le monologue mélodramatique dans toute sa splendeur. Bien qu’il puisse y avoir un caractère artificiel dans les monologues, les contradictions brutes et complexes auxquelles chaque personnage est confronté sont enracinées dans des émotions qui ne sonnent jamais fausses, et les acteurs apportent une authenticité qui transcende la mélasse.