Kirsten Dunst, Always on the Brink of Transformation | Features

Discuter du jeu d’acteur peut être insaisissable. Même les interprètes les plus éloquents, qui peuvent décomposer leur processus de manière claire et succincte, ne rendent compte que de la surface de ce qui parvient à l’écran. Une grande performance, en particulier par une star de cinéma reconnaissable, peut souvent ressembler à un rêve, faisant partie d’une image plus large de la célébrité. Lorsque Dunst joue un rôle, elle porte le poids de ses performances précédentes comme des vies antérieures. Comme Rachel Syme l’a dit Le new yorker, son personnage à l’écran canalise une féminité et une « féminité conflictuelle et confuse ». Dunst suit les différents fils d’expériences possibles comme si elle sortait d’un sommeil profond pour chaque nouveau rôle, naissait et renaissait encore.

Sous une forme ou une autre, Dunst se produit depuis qu’elle est toute petite, d’abord dans des publicités, puis à l’écran. Avec la sortie de « Interview with the Vampire », jouant une femme d’une trentaine d’années piégée dans le corps d’une fille de dix ans, elle est devenue une enfant star, qu’elle a construite dans une carrière réussie en tant qu’idole des adolescents. Elle a collaboré avec Sofia Coppola sur « The Virgin Suicides » à seulement 16 ans. Comme son rôle emblématique d’enfant vampire, elle a été figée dans une jeunesse éternelle par les garçons qui l’aimaient et se souvenaient d’elle. Ils ont grandi, se sont mariés, ont eu des enfants et elle aurait toujours le même âge.

Le maintien de la jeunesse peut être un lourd fardeau pour les jeunes actrices. Dunst, consciemment ou non, a embrassé le vieillissement. Contrairement à certains de ses pairs, elle joue souvent des personnages proches de son âge réel.

Dans « The Beguiled », sa troisième collaboration avec Coppola (sans compter sa brève apparition dans « The Bling Ring »), Dunst joue Edwina, la dernière institutrice debout dans une école de filles en Virginie pendant la guerre civile. Edwina ne cède pas l’autorité de la directrice et malgré son âge, elle ressemble souvent plus à une étudiante qu’à une enseignante. Sa fragilité, une pâleur tendue, est éclipsée par la puissance de la jeunesse et de la confiance qui l’entoure. On sent une femme diminuée pour plaire aux autres. La façon inconfortable d’Edwina de tenir ses mains par la taille et la façon dont elle détourne le regard lorsqu’elle parle reflète une femme en train de s’auto-annihiler. Quand Mlle Farnsworth touche son collier un matin, apparemment pour l’admirer, Edwina recule d’humiliation, gênée par sa vanité.