Pour préserver cette sincérité, Wittock évite alors l’introspection et limite le développement du personnage à l’aptitude de Jeanne à créer des conceptions mécaniques à l’échelle dans sa chambre. Peur, peut-être, que si nous apprenons à la connaître plus profondément, nous pourrions nous demander s’il y a un traumatisme qui déclenche une illusion. De même, la dynamique de la ville est également à peine dessinée – y compris un groupe d’enfants qui se moquent de Jeanne et semblent visiter le parc tous les jours.

Outre la performance de Merlant, cette relation inter-matériaux entre chair et métal est rendue envoûtante par le travail du directeur de la photographie Thomas Buelens dans des scènes où Jeanne chevauche Jumbo ou aborde son centre plat (la chose la plus proche d’un visage). Alors qu’elle chevauche ou regarde son amant massif, elle se prélasse dans les motifs rayonnants de ses lumières en mouvement. Cette imagerie frappante, presque hypnotique, évoque une rencontre entre un EarthLink et un vaisseau spatial. Jumbo a de la personnalité, et c’est un exploit majeur accompli entièrement à travers le langage visuel du film.

Ces moments de liaison éblouissante ont plus d’impact que la séquence onirique montrant une Jeanne à moitié nue dans un espace blanc avalée par un liquide sombre (lubrifiant pour machines) similaire aux scènes d’alimentation de «Under the Skin». Parce que la validité de leur union n’est jamais mise en doute aux yeux de Jeanne, «Jumbo» fonctionne comme une simple allégorie de la notion que l’amour est amour. Si une grande machine de divertissement peut éveiller d’elle une telle affection sans vergogne, alors toutes les autres liaisons humaines consensuelles devraient sûrement être considérées comme orthodoxes.

Dans les derniers affres du film, le cinéaste change de façon mystérieuse le ton du drame séduisant à la comédie effrontée. De plus, l’histoire résout le conflit d’approbation parentale grâce à un personnage de soutien qui entre en tant que voix de la raison et aboutit à une résolution confuse. Bien que curieusement charmant, « Jumbo » se comporte comme un coup de foudre qui ne pense pas aux conséquences de l’ardent maintenant ou de l’image plus large à long terme.

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