Introducing, Selma Blair Avis critique du film (2021)

C’est beaucoup, d’autant plus que Blair se rend de plus en plus vulnérable et ouvre une fenêtre sur sa douleur et sa peur à travers les journaux vidéo bruts qu’elle se filme et les moments sans fard qu’elle permet à Fleit de capturer. (La cinéaste souffre d’alopécie, une maladie auto-immune qui provoque la chute des cheveux ; sa sensibilité et son sens de l’humour transparaissent dans son premier long métrage documentaire.) « Présentation de Selma Blair » est souvent une expérience visuelle difficile, et elle devrait l’être. Quelle est la forme documentaire sinon un mécanisme pour nous montrer la vérité de la façon dont les autres vivent ? L’honnêteté affichée ici est cruciale, à la fois pour les personnes qui n’ont aucune idée de ce qu’est la sclérose en plaques et pour celles qui souffrent elles-mêmes de la maladie, dans laquelle le système immunitaire attaque l’enveloppe protectrice des nerfs.

Mais chaque fois que le film semble être sur le point de devenir larmoyant, Blair change le ton à travers une plaisanterie mordante et autodérision qui allège instantanément l’ambiance. Sa conscience de soi et sa volonté fréquente de rire d’elle-même dans les situations les plus tristes ont coupé la tension. Lorsque nous la voyons pour la première fois, elle enfile un turban et se maquille sévèrement pour s’habiller comme Norma Desmond pour une interview dans sa maison de Studio City, en Californie. Elle utilise ce flair pour le dramatique pour nous désarmer tout du long. Mais ce qui est vraiment convaincant – dévastateur, en fait – est la transformation à laquelle elle nous permet d’assister alors qu’elle est assise dans une chaise rouge semblable à un cocon et décrit son état. Un doux mélange de terriers blancs sommeille avec contentement sur ses genoux. Au début, elle fait des blagues accrocheuses sur l’importance de marcher avec une canne élégante et parle avec éloquence de la façon dont elle espère que sa maladie l’inspirera à devenir une meilleure personne à la fin de la quarantaine. Mais à la seconde où son chien de réconfort saute et s’éloigne, nous pouvons pratiquement voir le masque tomber. C’est comme si quelqu’un actionnait un interrupteur. Soudain, son discours est hésitant et boueux. Elle est nerveuse et timide. « Maintenant, la fatigue arrive », s’efforce-t-elle d’articuler. C’est douloureux pour elle et pour nous en tant que téléspectateurs, mais elle veut que nous voyions cela, car c’est sa réalité. Finalement, un gémissement : « Je n’ai plus rien », conclut-elle.

Tout aussi éclairants sont les moments qu’elle partage avec son fils, pour qui elle donne toute l’énergie de son corps pour organiser une soirée dansante impromptue ou une partie de ballon chasseur. Quand il lui dit vers l’âge de sept ans qu’il a peur de ce à quoi elle ressemblera sans cheveux – parce qu’elle doit subir une chimiothérapie atroce en vue du traitement par cellules souches – elle fait le mouvement de maman le plus inspiré et le plus terrifiant que j’aie jamais vu par en lui tendant des ciseaux et des tondeuses et en le laissant les couper lui-même. (Mon enfant a presque 12 ans et je ne le laisserais pas s’approcher de ma tête avec une paire de ciseaux.) Ces moments peuvent sembler superficiellement édifiants, mais ils portent un courant de mélancolie – comme c’est souvent le cas tout au long du film – parce qu’ils sont si reflètent clairement l’intention de Blair d’être un type de maman totalement différent de celui qu’elle avait. Elle est franche à propos de l’obscurité et de la rage qu’elle croit avoir héritée de sa mère hypercritique, et apprendre qu’elle a douté d’elle-même toutes ces années est déchirante.