Identifying Features Avis critique du film (2021)

Valadez, qui a co-écrit le scénario avec Astrid Rondero, équilibre cette tension dramatique en se mêlant de réalisme magique et d’images d’un autre monde. Certaines scènes semblent légèrement déformées ou trafiquées pour que le spectateur ressent le malaise de la mère de manière viscérale. Par exemple, il y a des scènes déclenchées par un feu qui semblent sursaturées en rouge, une intensité brûlant à travers l’écran au moment où un personnage se transforme en violence pour survivre. Dans une autre scène, lorsque Magdalena consulte une aînée indigène pour savoir ce qui est arrivé à son fils, nous voyons ce qu’ils voient: des visions d’une silhouette cornue, une queue diabolique rétro-éclairée par des flammes qui brûlent à l’envers. Ce n’est pas de bon augure. Un matin, Magdalena revit le moment où son fils est venu la voir pour lui dire qu’il partait. La moitié de la couleur est estompée par les fenêtres sales, mais il est montré avec des détails nets. Elle est hantée par un moment qui semble maintenant s’estomper sur les bords, mais en son centre, son fils est figé dans le temps et la mémoire.

Tout comme «les tigres n’ont pas peur», la violence du cartel qui sévit au Mexique ces dernières années se transforme en une force fantastique du mal. Les gens ont peur de le reconnaître ou même de parler à haute voix de ses crimes. Chacun apprend à accepter sa présence forcée dans sa vie. Il y a une scène dans une gare routière où Magdalena essaie d’obtenir des réponses quand un gentil inconnu lui raconte ce qui a pu arriver à son fils à travers la porte d’une cabine de salle de bain. C’est comme si la chambre des femmes était le seul espace sûr loin des hommes et de leur violence. Cette force semble presque surnaturellement puissante lorsque la femme dit que la compagnie de bus a perdu des bus et des passagers entiers, seuls leurs bagages arrivant à la gare. Souvent, Magdalena est aidée par des chuchotements et des avertissements, guidant sa recherche impossible. Cette traînée d’indices semblables à de la miette de pain se couche également dans une texture de peur silencieuse sur le film. Au cours de ses voyages, elle rencontre Miguel (David Illescas), un récent déporté des États-Unis qui lui rappelle son fils. Lors de son voyage de retour vers le sud, il traverse la frontière militarisée dans ce qui ressemble à une prise envoûtante d’Emmanuel Lubezki. La caméra suit le dos de Miguel alors que lui et d’autres marchent vers le Mexique à travers un tunnel de béton froid. Après quelques goulots d’étranglement serrés et un léger encombrement, il semble être sur son propre chemin en marchant dans l’air sombre de la nuit. Puis, il regarde par-dessus son épaule droite la mer floue de feux arrière rouges alignés pour traverser la frontière vers le Mexique. C’est un rappel visuel que les tragédies personnelles de Magdalena, et maintenant de Miguel, ne sont qu’une parmi d’innombrables autres. En ce moment, Miguel est seul, physiquement séparé du reste et isolé par sa situation.

En grandissant en tant qu’enfant d’immigrants, on m’a appris que venir aux États-Unis était toujours une bonne chose, même si c’était difficile. Ce n’est que lorsque j’étais plus âgé que j’ai pleinement commencé à réaliser les conséquences émotionnelles et mentales que cela a coûtées à beaucoup de familles, et c’était si ceux qui quittaient la maison arrivaient de l’autre côté. J’ai remarqué les cicatrices entre les familles séparées par des frontières, le détachement obsédant de tous ceux que vous avez toujours aimés et tout ce que vous avez su. C’est une douleur qui ne disparaît pas facilement, si jamais elle disparaît. Entre les mains de Valadez, la directrice de la photographie Claudia Becerril Bulos, l’équipe sonore du film et la compositrice Clarice Jensen, «Identifying Features» épluche cette façade de bien-être du récit de «venir en Amérique» pour une réalité beaucoup plus douloureuse, une réalité qui se sent fraîchement trempé de larmes, de chagrin et de titres. C’est un film frappant qui confronte avec audace les gouvernements indifférents de chaque côté de la frontière et les cartels qui ont transformé ces zones en cauchemars tout en pleurant le coût humain de la perte d’un être cher à l’incertitude et ceux qui ne le feront jamais. à nouveau à la maison.