« House of McQueen '' Off Broadway Review: Luke Newton triomphe contre
La star de «Bridgerton» parvient à présenter un Alexander McQueen séduisant dans le désordre de Darrah Cloud d'un bioplay
Des qualités autres que les talents peuvent consulter ce qui est le mieux au théâtre. La saison dernière, Sarah Snook et Andrew Scott ont remporté les prix des meilleurs acteurs pour leurs performances solo respectives dans «The Picture of Dorian Gray» et «Vanya». Ce talent était-il honoré? Ou était-ce aussi la pure endurance qu'il a fallu à chacun d'eux pour passer plus de 90 minutes sur scène seule sans pause de salle de bain?
Luke Newton, une star de «Bridgerton», réalise autre chose dans «House of McQueen», qui a ouvert jeudi au manoir. Il donne une performance totalement séduisante en tant que décorteur de la mode Alexander McQueen dans la pièce de Darrah Cloud, mise en scène dans une production du réalisateur Sam Helfrich, qui est par ailleurs un gâchis.
La saison théâtrale 2025-26 a encore des mois, mais sur scène, il est douteux que tout acteur survienne à Newton pour offrir une performance aussi impressionnante contre des cotes aussi impossibles. Son McQueen est un vrai caméléon. Il est souvent à la fois indulgent et déterminé, talentueux et effrayant, sympathique et répulsif, dédaigneux et pardonnable.
Le jeu de deux heures de deux heures de Cloud commence un début efficace avec le suicide de McQueen en 2010 à l'âge de 40 ans. Rien ne lance tout à fait le soir comme un acteur mettant un pistolet dans sa bouche ou attachant une ceinture autour de son cou. L'arrêt est également l'arrestation de la coquille de Jason Ardizzone-West d'un ensemble qui fournit un espace suffisant pour présenter les dessins éblouissants et de projection éblouissants de Brad Peterson. L'imagerie de l'eau est charmante à voir, et même si on nous dit que McQueen avait un penchant pour la violence à sa manière – un premier spectacle a été inspiré par Jack the Ripper – seulement les barres obliques du sang sur les écrans, pas les costumes eux-mêmes, par Kaye Voyce, communiquent les femmes du designer, et peut-être injustifiées, la hatre des femmes.
La pièce de Cloud est une série d'extraits, raconté hors service, qui sont saisis de Rick Lazes et de la biographie de McQueen de Seth Koch. Chaque scène est si courte et non développée que le personnage principal apparaît comme un fouillis de clichés produits par un père abusif, une mère adorante, des employeurs snob et des amoureux infectés par le VIH.
Un Leitmotif est une interview télévisée que McQueen mène avec un journaliste, joué par Emily Skinner, qui essaie également la mère de McQueen. Elle ne change pas sa perruque et son costume pour ces interludes répétés car en fin de jeu, le personnage de l'intervieweur se transforme en personnage mère. Il faut supposer que l'interview est textuelle d'une transcription d'une véritable entrevue de McQueen; Sinon, pourquoi serait-ce si terriblement ininscuit? Quel dramaturge écrire une telle chose à partir de zéro? Il ne nous dit rien sur le créateur de mode.
Et, bien sûr, il y a les médicaments. Lorsque toute la scène de la mode devient trop pour McQueen pour endurer, Cloud et Helfrich organisent un concours de danse de l'ère de la dépression pour montrer l'épuisement du personnage principal alors qu'il se fraye un chemin à travers un partenaire (amis, associés commerciaux, astuces, parents) après l'autre. Quelle année est-il: 1933 ou 2010?
«House of McQueen» aurait pu être plus efficace si Cloud avait limité sa portée pour raconter l'histoire de la relation de McQueen avec Isabela Blow (Catherine Lefrere), sa muse et son mentor, le rédacteur en chef de la mode du magazine qui a défendu son travail dès le départ. Blow a également négocié le contrat lucratif de McQueen avec Gucci, puis il a commencé à la jeter. Ce qui est allé là-bas vaut la peine d'être exploré, mais comme tout le reste dans «House of McQueen», toute la saga de Gucci est jetée avec quelque chose d'aussi décontracté que McQueen tout simplement trop occupé avec sa dernière collection pour prendre des appels téléphoniques désespérés de Blow.
Comme écrit par Cloud et joué par Lefrere, Blow n'apparaît jamais comme autre chose qu'un cintre sans talent. Elle était quelque chose de plus et elle mérite beaucoup mieux.
L'autre grand mystère dans «House of McQueen» est la façon dont Newton peut garder sa propre force et direction claire dans cette production confuse.
