Happyend Review – Une histoire effilochée de maturité…
Depuis ses moments d'ouverture, Happyend de Neo Sora évoque un monde entier avec incertitude. Les cartes de titre portant des phrases cryptiques sur les anciens systèmes, les exécuteurs agités et les cadres en ruine cèdent la place à la déclaration: «Quelque chose de grand est sur le point de changer.» Dans le contexte, la déclaration semble inquiétante, mais il ne faut pas longtemps pour que le film explique que sa vision proche de la société japonaise a un besoin urgent d'un bouleversation. Avec la nation tremblante de peur d'un tremblement de terre cataclysmique, ses personnalités de l'autorité sont trop désireuses de violer les droits des citoyens sous le couvert de la sécurité publique. Dans l'ombre de cette crise idéologique, un groupe d'amis en tricot serré de lycéens de Puckish se sépare aux coutures alors qu'ils se précipitent, dans des directions divergentes, vers l'âge adulte.
Nous trouvons d'abord les meilleurs amis Yuta (Hayato Kurihara) et Ko (Yukito Hidaka) se faufilant par la porte arrière d'un club pour entendre un ensemble de DJ. Lorsque la police décolle peu de temps après et que la foule se disperse, Yuta reste, se lançant dans un état de transe. En dehors du club, ils sont inventoriés par des officiers avec un logiciel de reconnaissance faciale: « Ne devriez-vous pas être à l'école? » devient «Laissez-moi voir vos papiers», lorsque le statut de KO en tant qu'immigrant coréen de quatrième génération apparaît sur l'écran du téléphone du flic. Ils parviennent tous à s'échapper cette fois, passant en vertu des rues vides et dansant jusqu'à ce que le soleil se lève, mais les lignes de faille de cette paire platonique sont claires; Yuta est heureuse de fermer le monde qui l'entoure pour le bien du bon moment, et KO – plus vulnérable dans une société dont le racisme de longue date envers les «étrangers» continue sans relâche – pourrait facilement finir par payer le prix à la fois pour leurs méfaits.
Obtenez plus de petits mensonges blancs
Lorsque les garçons vandalisent la voiture de sport précieux du directeur, la farce est surnommée «terrorisme» par des responsables de l'école et une nouvelle mesure de sécurité est installée. Un réseau de surveillance de haute technologie, bien nommé «Panopty», se compose de caméras liées à un grand écran imminent dans la cour, où les étudiants sont des points amarrés pour une faute. Et ce système autoritaire (criblé de pépins et de surveillance, bien sûr) vient représenter les problèmes qui saisissent la nation dans son ensemble.
Happyend établit un équilibre remarquable entre la satire sociale et le drame des adolescents, trouvant des points d'alignement entre l'humour de la vie adolescente quotidienne et l'absurdité des bureaucraties qui la façonnent. Le langage visuel de Sora de lyrisme fusionne parfaitement avec son talent pour la comédie physique, fusionnant ensemble des gags avec des gestes d'intimité dans son ensemble et chargeant presque tous les battements sériocomiques avec le poids symbolique approprié. L'emplacement du film d'une histoire effilochée dans une dystopie politisée fait une juxtaposition fructueuse. Les enfants, après tout, sont l'avenir et le changement généralisé commence souvent au niveau de l'éducation. Lorsqu'un groupe de jeunes radicalisés parvient enfin à mettre leurs mots à l'action dans le dernier tronçon, nous nous sommes montrés la possibilité d'un monde meilleur; Le chemin est long et la destination n'est peut-être pas en vue, mais sachant qu'il y a la moitié de la bataille, et – comme Sora le démontre à plusieurs reprises – le sacrifice peut être sa propre récompense en cours de route.
