Female Filmmakers in Focus: Phyllis Nagy on Call Jane | Interviews

« Happening » d’Audrey Diwan.

Ce qui est aussi un genre de film très différent. Je ne l’ai vu qu’après avoir fait ce film. Mais j’avais vu beaucoup de films sur le sujet avant d’aborder ce sujet et je savais que nous avions l’occasion de faire quelque chose qui n’avait pas été fait, et d’aborder le sujet d’une manière qui ne se concentrait pas sur le traumatisme, ou pas se concentrer sur l’exceptionnalisme de l’avortement, mais plutôt sur la procédure de soins médicaux normalisés qu’il est, avec chaleur, et avec humour et toutes les choses qui se passent dans la vie lorsque nous subissons, disons, des événements traumatisants ou éprouvants ou difficiles.

J’ai trouvé que la séquence où Joy se présente devant le conseil d’administration de l’hôpital pour plaider la nécessité d’un avortement comme cas médical était très bien faite. C’est déchirant en soi, car tous ces hommes décident à sa place de ses décisions médicales. J’aimerais parler de la façon dont cette scène est née et de ce que vous espériez accomplir avec cela.

La seule chose qui ne se serait pas vraiment produite, je pense, dans cette scène, c’est qu’elle n’était peut-être pas là. C’était peut-être juste ces gars et son mari. Mais encore une fois, c’était ordinaire; cela se produisait tous les jours dans les hôpitaux du pays. Les hôpitaux auraient ces conseils, et ils décideraient du sort des femmes cherchant ce qu’ils appelaient «l’interruption thérapeutique». Ils les accordaient rarement et dans le cas de Joy, si vous aviez 50% de chances de survivre, c’était bien. C’était assez bien. Ce ne serait pas assez bon pour moi, ce ne serait pas assez bon pour vous, et ce n’était certainement pas assez bon pour le personnage. Mais je pense que nous essayions de mettre en évidence la violence de la civilité, vous savez, la violence d’une scène comme celle-là. C’est la scène la plus violente, je pense, du film en termes d’affront aux femmes. Je voulais que cela vienne juste avant la prochaine série de scènes dans lesquelles elle sort et se procure l’aide dont elle a besoin.

Je pense que cette séquence représente environ 10 minutes du film. J’aimerais entendre ce qui m’a inspiré en montrant chaque étape comme ça. Nous la suivons être récupérée par la voiture, son arrivée là-bas, son attente, puis la procédure elle-même. C’était presque comme si Chantal Akerman l’aurait peut-être fait, en ce sens qu’elle a toujours voulu que vous se sentir le temps passe. Plus vous êtes assis avec Joy pendant qu’elle traverse cela, plus vous se sentir comment elle se sent pendant cette procédure.

Pour moi, c’était très important. Je ne pensais pas à Chantal, mais bien sûr, elle est là tout le temps. C’est une excellente façon de voir les choses. Oui, pour expliquer au public non seulement la procédure, mais aussi ce qu’il faut pour arriver à la procédure en temps quasi réel. Cela vous met là, c’est complètement, sans impliquer le public, mais en enlevant le placage de politesse qui, je pense, a été recouvert, disons simplement, sur toute sorte de discussion sur le corps des femmes et les films sur la procédure d’avortement elle-même.