False Positive Avis critique du film & résumé du film (2021)
« False Positive » est souvent marqué par des jeux d’esprit hallucinatoires à partir de maintenant, avec un trop grand nombre de séquences de rêve distrayantes qui perturbent et confondent le spectateur afin de nous faire entrer dans l’espace libre de Lucy; celui qui ne peut pas évaluer la différence entre les rêves et la réalité. Au fil du temps, Lucy devient de plus en plus sceptique envers son environnement, ne trouvant temporairement la raison que dans les groupes de soutien à la grossesse qu’elle rejoint à contrecœur une fois qu’elle soupçonne que des choses mauvaises se produisent dans son corps sans son consentement. Une toile entière de joueurs n’aide pas les choses, projetant tous leurs attentes irréalistes et méprisantes sur la jeune femme solitaire. « Mais vous rayonnez », disent certains en niant sa réalité. « C’est censé être une période joyeuse », lui rappellent d’autres avec condescendance dans des cliniques, des appartements et des immeubles de bureaux incroyablement stériles. Dans l’une des scènes les plus métaphoriques du film dans cette veine, Adrian verrouille de manière effrayante le célèbre bracelet d’amour de Cartier autour du poignet de Lucy, revendiquant presque son destin comme le sien. (Les « nous » fréquents et ennuyeux qu’il utilise pour dire « nous sommes enceintes » ne font que renforcer ce droit.)
Arborant un chignon impeccable et un uniforme rose pâle incroyablement mince et boutonné sur les côtés, l’infirmière de droite du Dr Hindle, Dawn (Gretchen Mol, la mystérieuse MVP du film) joue un rôle particulièrement important dans ces actes. Elle règne sur Lucy d’une manière feutrée, passive-agressive qui rappelle à la fois l’apathie de Nurse Ratched et la froideur polie de Serena Waterford dans « The Handmaid’s Tale ». En fait, Lee joue subtilement avec des indices visuels et atmosphériques intelligents de Handmaid dans un certain nombre de segments, aux côtés du directeur de la photographie « Héréditaire » et « Midsommar » Pawel Pogorzelski. Les images nettes et troublantes de Pogorzelski saisissent l’isolement croissant de Lucy dans un monde qui exige qu’elle embrasse son soi-disant destin de femme. Il filme la perte de soi de Lucy avec une vision claire, capturant de manière effrayante le malaise et les rires nerveux dans l’air, à la fois lorsque le Dr Hindle se mêle de manière suggestive de ses outils médicaux intimidants et qu’Adrian se tient avec autorité au-dessus du corps de sa femme près d’une civière, ne faisant plus qu’un avec elle. torse enceinte.
Lee a moins de succès dans sa critique de Lucy, des citadins aisés, bien intentionnés mais toujours quelque peu désemparés qui doivent vérifier leurs propres privilèges. Ainsi, lorsque le script présente Grace Singleton (Zainab Jah), une célèbre sage-femme noire en faveur des méthodes d’accouchement naturelles et des décors de bureau terreux dans l’histoire, ses efforts pour attirer l’attention sur les hypothèses racistes de Lucy à propos de cette femme qu’elle appelle «magique» se sentent douloureusement à moitié cuit. Un acte final éclaboussé de sang est également vaguement considéré, ce qui vous fait souhaiter que ce petit exercice de genre par ailleurs astucieux et élégant ait des ambitions thématiques plus maigres.
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