Examen de «l'adolescence»: la série dérangeante de Netflix est presque

Comme «Baby Reindeer», ce drame de crime psychologique incontournable impliquant un suspect de meurtre de 13 ans met en lumière un nouveau type de masculinité toxique

Si Netflix a appris quelque chose de «Baby Reindeer», c'est qu'il a un public avec un appétit pour refroidir des histoires de masculinité toxique. Exemple le point est la nouvelle série limitée en quatre parties du service de streaming, «Adolescence», une classe de maître en matériau déchirant qui est presque impossible à abonner.

Le drame criminel psychologique des co-créateurs Stephen Graham et Jack Thorne tourne autour d'un garçon de 13 ans qui est accusé d'avoir assassiné une camarade de classe. C'est un point d'entrée de base avec des implications massives non seulement pour l'enfant, mais pour ses parents, la communauté et les forces de l'ordre. Les téléspectateurs sont également attirés par la mêlée grâce à l'approche de tournage: chaque épisode se déroule dans une seule prise continue.

L'action commence avec les détectives des homicides britanniques Bascombe (Ashley Walters) et Frank (Faye Marsay) menant une arrestation tôt le matin dans laquelle ils choquaient Jamie Miller (Owen Cooper), ses parents Eddie (Graham) et Manda (Christine Tremarco) et sa sœur aînée Lisa (Amelie Passe). Une tension massive se renforce alors que la famille confuse proteste contre l'innocence de leur fils et se demande pourquoi la police saccage la maison familiale.

Cette pression se poursuit en pleine force alors que le reste de la première de 65 minutes se déroule. De la conduite à la gare, aux procédures de traitement inconfortables, au bol de maïs, tout le monde exhorte Jamie à manger, la question persistante de ce qu'il a fait peser à chaque instant. C'est aussi une heure étonnamment rapide, dans laquelle la famille arrive, un avocat reprend l'affaire et la police mène le premier interrogatoire.

Le fait que l'épisode soit capable d'entrer autant d'événements continus en temps réel dans l'heure est un témoignage du réalisateur de la série Philip Barantini et du directeur de la photographie Matthew Lewis. La prestation de répétitions et de jeu de scène qui doit entrer dans chaque instant pour bien faire les choses mérite d'être applaudie. Sans aucune coupure ou des changements de scène, les acteurs ont besoin pour maintenir leur énergie tout au long, les caméras doivent capturer chaque moment nuancé, et l'histoire globale doit se divertir. Sinon, c'est le type de narration que les téléspectateurs pourraient facilement s'éteindre, en haussant les épaules comme un autre gadget.

Si ce processus global est impressionnant dans l'épisode 1, c'est carrément merveilleux dans l'épisode 2, qui se déroule deux jours plus tard et suit les détectives interviewant des enfants à l'école de Jamie. Le nombre d'extras et de coordination qui sont entrés dans le versement de balayage suffit à éclipser des exploits cinématographiques similaires et précédents, tels que le désormais célèbre tir roulant de six minutes lors de la première saison de «True Detective».

L'épisode 2 est parfois tellement ambitieux qu'il nuit à l'histoire principale, malgré l'introduction de nouveaux personnages et une impressionnante scène de chasse. Mais ensuite, le ton passe à nouveau dans l'épisode 3, qui reprend sept mois après l'arrestation. Dans ce document, un psychologue d'enfants nommé Briony (Erin Doherty) rejoint Jamie pour une étude intense de personnage de 52 minutes qui se déroule principalement dans une pièce.

Le dernier épisode déroule 13 mois après l'arrestation et les maisons dans la famille de Jamie, notamment son père, Eddie, alors qu'ils continuent de faire face aux théories du déni, des retombées et du complot entourant le meurtre.

Dans l'ensemble, «l'adolescence» est une montre addictive mais incroyablement difficile, rendue encore plus convaincante par un jeu formidable et une histoire intense qui soulève les questions pertinentes sur la société aujourd'hui. Bien que le meurtre soit le point de départ, ce n'est pas au centre de la série. Ce n'est pas non plus Jamie ou même la victime qui occupe le devant de la scène pendant que nous creusons. Au lieu de cela, c'est un spectacle qui se concentre sur ce que le titre promet: l'adolescence et les virages sombres inattendus qu'il peut prendre – en particulier pour les garçons.

En tant que tels, ce sont les hommes de cette histoire et leurs relations qui deviennent le vrai point focal. Très tôt, la police se demande si le père de Jamie est «bien», en supposant que les actes violents signifient une éducation violente. C'est Eddie que Jamie demande à être son représentant après l'arrestation, pas sa mère. Et c'est la relation de Jamie avec les femmes sur les réseaux sociaux qui devient un sujet majeur pendant les scènes d'interrogatoire, d'autant plus que l'adolescent maintient son innocence.

Pendant ce temps, la série examine également la relation de Bascombe avec son propre fils et comment son travail a mutilé leur connexion. La juxtaposition des deux relations, à la fois avec des pères bien intentionnés, soulève des questions convaincantes sur la nature contre l'éducation. Il établit également l'importance d'un modèle masculin fort, tout en remettant en question ce que cela signifie.

Ensuite, il y a toute la composante des médias sociaux, ce qui se préoccupe des parents depuis l'avènement de ces espaces. Alors que les enquêteurs apprennent le vrai sens derrière les emojis apparemment inoffensifs et l'impossibilité d'enseigner aux enfants qui refusent de se soucier des personnalités ou des règles d'autorité, une culture frustrante et sombre émerge. Il devient plausible qu'un bon enfant puisse être aspiré dans un monde sombre et vivre au-delà de la sécurité de la famille, quelle que soit la stable de cette famille.

À la base, «l'adolescence» soulève l'idée d'un nouveau type de masculinité toxique, dans laquelle les garçons sont formés culturellement et socialement pressés pour se comporter en ligne, et quelle part de cette formation les coupe potentiellement de la réalité et de la capacité de sympathiser ou de comprendre la différence entre la vie numérique et la vie réelle.

En fin de compte, peu importe si Jamie a commis le crime ou non – bien que vous puissiez certainement tirer vos propres conclusions. Au lieu de cela, «l'adolescence» met en lumière des problèmes très réels et pertinents affectant les étudiants dans le monde, sans fournir de réponses faciles sur la technologie, la dynamique familiale et l'appartenance.

Cela en fait une montre difficile, mais aussi un incontournable alors que nous continuons à nous battre pour des communautés plus sûres, un meilleur soutien en santé mentale et une prévention globale.

«Adolescence» est maintenant en difficulté sur Netflix.