Drive-Away Dolls Avis critique du film (2024)
En parlant de godes, il y en a même un mural dans ce joint. (Peut-être que c’est une chose réelle, peut-être que ce n’est pas le cas, mais c’est très drôle.) L’héritier du jouet sexuel hilarant et particulier est la policière furieuse et sans fioritures Sukie (un Beanie Feldstein toujours génial mais jamais meilleur), après une rupture douloureuse. de sa petite amie. Son ex enragé ? C’est le fougueux Jamie de Margaret Qualley, un homme sexuellement très aventurier actif qui tenterait n’importe quoi une fois, au diable la fidélité. Et qu’est-ce qu’une rupture pour Jamie sinon une opportunité de partir en voyage avec sa meilleure amie lesbienne tendue et de principe, Marian (Geraldine Viswanathan, avec son pouvoir de star discrètement fascinant), qui veut juste se rendre en Floride pour observer les oiseaux. Ils y arriveraient bien, mais pas avant de s’être arrêtés dans des bars lesbiens célèbres, des lieux de barbecue et des motels le long d’un itinéraire que Jamie a tracé, dans l’espoir d’aider la intelligente Marian à se détendre un peu, peut-être même à avoir des relations sexuelles occasionnelles à côté.
La toile de fond est 1999, avec sa frénésie de l’an 2000 et un conservatisme imminent dans l’air, une période qui élimine efficacement (et heureusement) l’excès de téléphones portables et tous les médias sociaux comme obstacles à une aventure criminelle réussie. Le plan des femmes est simple : découvrir une voiture qui devrait être en route vers Tallahassee. Ils en obtiennent un dans le petit établissement louche de Curlie (Bill Camp) qui met en place de tels accords. Sauf qu’il s’agit finalement de la mauvaise voiture, chargée d’une valise mystérieuse autrefois volée par un collectionneur énigmatique (Pedro Pascal) et censée être conduite par deux petits criminels – le bavard Arliss (Joey Slotnick) et le Flint (CJ Wilson), toujours agité, – à son éventuel propriétaire. (Attendez de voir son contenu, contrairement à « Pulp Fiction », celui-ci volonté montrez ce qu’il y a à l’intérieur.)
Le film alterne avec désinvolture entre la Dodge Aries empruntée par Marian et Jamie et la voiture des criminels qui les suivent, nous donnant non pas une, mais deux paires de copains de route dépareillés et qui se chamaillent pour le prix d’un. Alors que Slotnick et Wilson — qui faisaient auparavant partie de la collection de pièces de théâtre d’Ethan Coen, Une pièce de théâtre est un poème – sont assez intrigants, l’attraction principale est bien sûr le lien dynamique entre Jamie et Marian. Avec son accent du Sud exagéré et son langage corporel à la fois séduisant et musclé, Qualley est tout simplement un pétard, un esprit explosif et vorace débordant du genre d’énergie qui la cimente une fois de plus comme un talent unique dans une génération. L’équilibrage de l’énergie incontrôlable de Qualley est la verve qui gonfle progressivement jusqu’à ce que sa Marian soit enfin ouverte, un arc que Viswanathan décrit magnifiquement comme l’un des acteurs principaux les plus marquants travaillant aujourd’hui (et à qui on devrait confier beaucoup plus de rôles principaux pronto). Ailleurs, Feldstein est l’arme secrète du film en tant qu’officier féroce qui ferait tout pour envoyer les crétins désespérés après Jamie – elle possède la rage légitime de Sukie et vole certaines des scènes les plus drôles du film. Dans des rôles plus courts, Matt Damon et Colman Domingo laissent respectivement des impressions déchaînées en tant que politicien conservateur et corrompu et méchant en chef du film.
