Critique de « The Quiet Ones » : quelque chose de pourri dans une banque du Danemark

TIFF 2024 : Le film de braquage nordique de Frederik Louis Hviid s'inspire de faits réels mais manque de vie

Les plans d'ensemble, quels que soient les objectifs, nécessitent une concentration totale. Un bon départ, un objectif louable, un suivi constant : telles sont les qualités qui garantissent le succès, que vous réalisiez un grand film ou que vous planifiiez, par exemple, le plus grand braquage de l'histoire du Danemark.

Le réalisateur Frederik Louis Hviid voulait nous offrir un film grandiose sur ce gigantesque braquage. Mais, à l'instar de ses malheureux antihéros, il a commis l'erreur fatale de sauter quelques étapes essentielles.

Ce n'est pas qu'il n'y ait pas d'histoire prometteuse ici : il a été inspiré par un braquage véritablement scandaleux en 2008. Mais l'inspiration seule ne rend personne riche. Et lui et le scénariste Anders Frithiof August manquent tout simplement de beaucoup de choses : un plan approprié, une récompense satisfaisante, même des méchants qui méritent d'être soutenus (ou combattus, d'ailleurs).

Le film s'ouvre sur un raid bancaire qui tourne mal, de manière brutale et même déchirante. Le début est audacieusement sombre, suggérant qu'August est prêt à prendre de gros risques. Mais l'effort tombe à plat, car nous apprenons bientôt que l'équipe qui planifie le prochain crime – le plus grand et le plus audacieux – ne se soucie pas du tout des innocents qui pourraient se mettre en travers de son chemin.

Hviid et August sont plus ambivalents, nous laissant d'abord perplexes puis déconnectés. Ils nous présentent d'abord Kasper (Gustav Giese), un boxeur brutal, remarquablement gentil avec sa petite fille adorable et ouvertement émotif quant à sa passion professionnelle. Puis nous rencontrons Maria (Amanda Collin), une agente de sécurité solennellement dévouée qui travaille dans l'entrepôt où sont conservées des richesses incalculables. Il y a aussi Slimani (Reda Kateb), le cerveau marocain qui encourage Kasper à libérer ces richesses, et Hasse (Christopher Wagelin), le criminel de carrière vieillissant qui se méfie du plan de Kasper.

Hasse sait que toute intrigue est vouée à l'échec si on fait des économies. Et bien que les acteurs soient de premier ordre, ils sont paralysés par un projet qui ne semble pas encore terminé. Maria est présentée pour suggérer une dynamique de chat et de souris, et écartée avec désinvolture avant que le jeu ne puisse commencer. La nature aimable de Kasper et ses passions professionnelles sont écartées avec une étrange hâte. Les motivations sont légèrement évoquées puis ignorées ; les personnages qui montrent au départ des signes de complexité se révèlent bientôt platement bidimensionnels.

Hviid prend la peine de nous indiquer où nous nous trouvons dans plusieurs scènes, avec des titres annonçant des décors changeants comme « Malmö, Suède » ou « Glostrup, Danemark ». Mais des conversations interchangeables entre des hommes mal définis dans des pièces aléatoires pourraient tout aussi bien avoir lieu n’importe où. De même, l’ambiance est construite par un étalonnage des couleurs lourdaud – bleus glacés, noirs troubles, soleil saturé – plutôt que par le dialogue, la performance ou l’action. (Martin Dirkov obtient des points pour sa musique tendue à la perfection.)

Le vol lui-même n'est pas passionnant, comme si les réalisateurs pensaient que les millions de dollars qui explosent sont tout ce qui compte. Il n'y a aucune règle selon laquelle chaque criminel doit être charismatique ou que tous ses vols doivent être palpitants. Ils ne peuvent tout simplement pas commettre le seul péché qui soit vraiment impardonnable : nous laisser ennuyés.