Critique de « Another End » : le drame de science-fiction de Gael García Bernal perd la tête

Berlin 2024 : si la réflexion futuriste du réalisateur Pierro Messina sur le deuil donne à réfléchir, les frustrations sont nombreuses

Un mélange de concepts de science-fiction provocateurs animés à moitié par un suivi somnambulant, le drame futuriste sur la mortalité de Pierro Messina, « Another End », vous laisse doux-amer et nostalgique. Vous êtes reconnaissant pour le temps passé avec une véritable épopée d’idées et regrettez que des thèmes aussi entêtants n’aient pas été explorés plus en profondeur dans un meilleur film.

En imaginant un monde où des substituts vivants pourraient être utilisés pour transporter les souvenirs et les esprits des personnes récemment décédées, les cinéastes ne peuvent être blâmés pour leur manque d’ambition thématique – ce n’est que dans cet effort de construction d’un monde imaginatif qu’ils ont réussi à trouver le moins intéressant. histoire à raconter.

Cette histoire appartient à Sal (Gael García Bernal), un quadragénaire récemment veuf, lui-même somnambule dans une métropole de verre et d’acier sans nom, aussi raffinée qu’aliénante. C’est tout aussi bien pour notre leader frappé par la culpabilité et le chagrin – il était, après tout, ivre au volant à cause de l’accident de voiture qui a coûté sa bien-aimée. Mais la sœur de Sal, Ebe (Bérénice Bejo), souhaite à son frère un avenir meilleur. Par chance, la petite sœur a le meilleur travail de la ville – et peut-être le seulementcompte tenu de l’insigne imminent de la société Aeterna sur chaque gratte-ciel et panneau d’affichage.

Qu’Aeterna puisse très bien être la première entreprise à générer des milliards de dollars ne devrait pas surprendre compte tenu de son produit : l’occasion de dire un long adieu thérapeutique à des êtres chers, mentalement réanimés et hébergés dans le corps de substituts humains appelés « hôtes ». Les spécificités, les limites et l’utilisation apparemment répandue de cette procédure confèrent à l’acte d’ouverture du film un air d’impénétrabilité bienvenu alors que le réalisateur Messina nous plonge à maintes reprises dans des interactions apparemment bénignes qui virent vers des virages surréalistes et déroutants avant une longue chute d’exposition. Et puis répétez le cycle de rinçage.

Il n’est pas nécessaire de s’efforcer de voir le processus comme une analogie avec le propre travail de Messine. Bien au contraire. Et une fois qu’Ebe, employée d’Aeterna, a transféré la conscience de sa défunte belle-sœur dans le corps hôte de Renate Reinsve, « Another End » force la comparaison.

Du réveil de l’ambulance méticuleusement mis en scène destiné à créer ce qu’on appelle un «mémoire de pont» convainquant la jeune femme qu’elle a survécu à l’accident mortel, aux moments ultérieurs de reconnexion domestique – alors que Sal doit jouer le rôle, entendant de vieux souvenirs venir d’un nouveau partenaire de scène inconnu – le film jette ses cartes d’une main lourde.

Le fait que Messina et ses coscénaristes Giacomo Bendotti, Valentina Gaddi et Sebastiano Melloni scrutent cet avenir chromé et voient leurs propres reflets est l’une des grandes frustrations du film.

Car la « Zoé » (Reinsve) nouvellement réanimée n’est pas revenue sous la forme d’un avatar numérique ou synthétique, mais loue plutôt les biens immobiliers corporels d’une jeune femme très vivante nommée Ava. Plus précisément, chaque Les substituts dans une société qui semble fonder une grande partie de son PIB sur eux partagent la même situation. Compte tenu des exigences professionnelles de ces animateurs – permettant d’effacer leurs souvenirs afin de mieux répondre aux besoins émotionnels et souvent physiques des clients – l’étrange réticence des cinéastes à même interroger les questions très claires de l’économie et des classes sociales sonne d’autant plus étrange. .

Oh, ils font semblant de faire semblant d’être détournés – en suivant Sal alors qu’il suit à son tour son hôte débranché pour apprendre qu’elle est (haleter) une travailleuse du sexe qui s’auto-efface avec impatience. Mais tout comme Sal a eu la chance de voir sa bien-aimée revenir sous le nom de Reinsve, cette carte éthique spécifique pour sortir sans prison est également une sur un million. Ce point devient clair à mesure que nous passons de temps avec la vraie femme. Car Ava n’est pas seulement une employée d’Aeterna, elle est aussi une cliente payante avec une forme de deuil très différente et donc un ensemble particulier de besoins qui ne peuvent pas être expliqués si facilement.

Qui pourrait accueillir Ava est une question que le film pose à moitié, à laquelle les cinéastes ne pensent jamais à répondre. Plutôt que d’interroger le monde même qu’il crée, « Another End » trace un autre chemin, plus facile, en tournant autour des notions familières de romance maudite résonnant au-delà de l’au-delà, en gardant la tête dans les nuages ​​alors que tous les aspects les plus intéressants sont là. le sol.